| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-8页 |
| 第一章 作品分析与初期演奏探索在指法排定上的体现 | 第8-22页 |
| 第一节 作品分析 | 第8-10页 |
| 1、 《暮·曦》的创作背景 | 第8页 |
| 2、 结构分析 | 第8-10页 |
| 第二节 初期演奏探索在指法排定上的体现 | 第10-22页 |
| 一、古琴的指法排定 | 第11页 |
| 二、按音乐结构分布音色 | 第11-15页 |
| 三、丰富作品的"腔调" | 第15-17页 |
| 1、 突出音乐情感的润饰性演奏法的指法排定体现 | 第15-16页 |
| 2、 增强旋律流畅度的润饰性演奏法的指法排定体现 | 第16页 |
| 3、 体现乐器特色的润饰性演奏法的指法排定体现 | 第16-17页 |
| 四、对音乐表情记号的体现 | 第17-22页 |
| 1、 强调虚实对比 | 第17-18页 |
| 2、 强调力度 | 第18-19页 |
| 3、 体现强弱变化 | 第19-22页 |
| 第二章 中期的二度创作在指法排定上的体现 | 第22-31页 |
| 第一节 同音异法 | 第22-25页 |
| 1、 左右手同音异法 | 第22-24页 |
| 2、 同音异八度 | 第24页 |
| 3、 同音异音色 | 第24-25页 |
| 第二节 快板的探索性尝试 | 第25-29页 |
| 1、 拍打与各音色的组合 | 第26-27页 |
| 2、 单个八分音符的三连音处理 | 第27页 |
| 3、 单音的八分音符加上下滑音润饰 | 第27-28页 |
| 4、 两个八分音符以上的前后音组合 | 第28-29页 |
| 第三节 后加的首尾"倒映"似的引子与尾声 | 第29-31页 |
| 第三章 后期定稿的《暮·曦》与其他现代新作的指法比较 | 第31-34页 |
| 第一节 按音乐结构看指法比较 | 第31-32页 |
| 第二节 快板的指法比较 | 第32页 |
| 第三节 特殊技法的比较 | 第32-34页 |
| 结论 | 第34-35页 |
| 参考文献 | 第35-36页 |
| 附录1 《暮·曦》定稿的完整乐谱 | 第36-49页 |
| 附录2 《暮·曦》初稿的完整乐谱 | 第49-56页 |