| 中文摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-10页 |
| 引言 | 第10-12页 |
| 第一章 钢琴组曲《雁北印象》创作背景 | 第12-16页 |
| 一、 姚恒璐艺术生涯 | 第12-14页 |
| 二、 钢琴组曲《雁北印象》创作背景 | 第14-16页 |
| 第二章 钢琴组曲《雁北印象》与山西民间音乐文化的联系 | 第16-28页 |
| 一、 钢琴组曲《雁北印象》与民歌的联系 | 第16-17页 |
| （一） 主题素材直接来源于民歌 | 第16页 |
| （二） 主题材料间接来源于民歌 | 第16-17页 |
| 二、 钢琴组曲《雁北印象》与地方小戏的联系 | 第17-28页 |
| （一） 钢琴组曲《雁北印象》与二人台的联系 | 第17-24页 |
| （二） 钢琴组曲《雁北印象》与耍孩儿的联系 | 第24-26页 |
| （三） 钢琴组曲《雁北印象》与道情的联系 | 第26-28页 |
| 第三章 钢琴组曲《雁北印象》创作分析 | 第28-38页 |
| 一、 音乐本体的技法分析 | 第28-34页 |
| （一） 作品的调式调性 | 第28页 |
| （二） 和声、多声部的技法分析 | 第28-33页 |
| （三） 节奏节拍的风格特征 | 第33-34页 |
| 二、 音乐作品的结构分析 | 第34-38页 |
| （一） 五首作品曲式结构 | 第34-35页 |
| （二） 主题动机特点 | 第35-36页 |
| （三） 主题的发展手法 | 第36-38页 |
| 第四章 钢琴组曲《雁北印象》在钢琴演奏中的运用 | 第38-51页 |
| 一、 演奏技巧 | 第38-49页 |
| （一） 演奏民族和声的手位与触键方式 | 第38-40页 |
| （二） 踏板的应用与音色的控制 | 第40-43页 |
| （三） 模仿民族器乐音色片段的演奏处理 | 第43-45页 |
| （四） 三行谱表所标识的声部关系在演奏中的处理 | 第45-46页 |
| （五） 分解和弦的弹奏 | 第46-47页 |
| （六） 歌唱式的连奏 | 第47页 |
| （七） 柱式和弦的弹奏 | 第47-49页 |
| 二、 音乐作品的文献意识及其存在价值分析 | 第49-51页 |
| （一） 当前我国钢琴作品文献的现状及其分类 | 第49页 |
| （二） 钢琴组曲《雁北印象》在钢琴作品文献中的应有地位 | 第49-51页 |
| 第五章 关于中国钢琴作品的思考 | 第51-53页 |
| （一） 中国钢琴作品在钢琴教学中的运用 | 第51页 |
| （二） 加强中国钢琴作品教学的特殊要求和意义 | 第51页 |
| （三） 钢琴组曲《雁北印象》的教学在实践中的探索 | 第51-53页 |
| 结论 | 第53-55页 |
| 参考文献 | 第55-57页 |
| 致谢 | 第57-58页 |
| 附录 | 第58-77页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 | 第77页 |