| 中文摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-11页 |
| 引言 | 第11-13页 |
| 第一章 花腔演唱的艺术价值 | 第13-19页 |
| 一、 花腔演唱的历史背景 | 第13-16页 |
| （一） 花腔演唱的起源 | 第13-14页 |
| （二） 花腔演唱从炫技向情感表现方向发展 | 第14-16页 |
| 二、 花腔演唱的艺术表现力 | 第16-19页 |
| （一） 花腔演唱的艺术特点 | 第16-17页 |
| （二） 花腔演唱立足于人物形象塑造的合理性 | 第17-19页 |
| 第二章 女中音演唱的艺术价值 | 第19-23页 |
| 一、 女中音声部的产生及发展 | 第19-20页 |
| 二、 女中音声部的艺术特征 | 第20-21页 |
| 三、 花腔演唱在女中音艺术表现中的地位与作用 | 第21-23页 |
| 第三章 女中音花腔演唱的形态分析 | 第23-40页 |
| 一、 女中音作品中的炫技花腔——以维瓦尔第作品《风雨飘摇》为例 | 第23-26页 |
| 二、 女中音作品中的连音式花腔、模进式花腔——以莫扎特的《蒂托的仁慈》中咏叹调《我走、我走》为例 | 第26-28页 |
| 三、 女中音作品中的音阶式花腔和装饰音花腔——以罗西尼作品《美妙歌声随风荡漾》、《不再独坐炉边悲伤》为例 | 第28-40页 |
| （一） 音阶式花腔 | 第28-36页 |
| （二） 装饰音花腔 | 第36-40页 |
| 第四章 当今国际歌坛优秀女中音花腔演唱分析 | 第40-43页 |
| 一、 切奇利亚·芭托莉的花腔演唱 | 第40-41页 |
| 二、 弗雷德里卡·冯·斯塔德的花腔演唱 | 第41-43页 |
| 第五章 女中音花腔演唱的训练 | 第43-61页 |
| 一、 花腔演唱的技术分析 | 第43-50页 |
| （一） 正确的呼吸与灵巧短促的气息 | 第43-45页 |
| （二） 良好的喉位安放与稳定性 | 第45-47页 |
| （三） 集中而高效的共鸣 | 第47-48页 |
| （四） 稳定腔体的咬字 | 第48-50页 |
| （五） 灵巧流动的声音走向 | 第50页 |
| 二、 加强咽部机能的训练对花腔演唱的支持 | 第50-54页 |
| （一） 为什么唱在咽部 | 第50-51页 |
| （二） 怎样唱在咽部 | 第51-54页 |
| 三、 女中音花腔演唱的练声 | 第54-58页 |
| 四、 女中音代表性声乐作品《不再独坐炉边悲伤》的花腔演唱实践 | 第58-61页 |
| 结语 | 第61-62页 |
| 参考文献 | 第62-63页 |
| 附录 | 第63-74页 |
| 致谢 | 第74-75页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第75页 |
