琴与琴乐研究
| 摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-8页 |
| 第一章 绪论 | 第8-10页 |
| ·本研究之缘起、目的及意义 | 第8页 |
| ·缘起 | 第8页 |
| ·目的 | 第8页 |
| ·意义 | 第8页 |
| ·古琴艺术的概述 | 第8-10页 |
| 第二章 琴器之美 | 第10-20页 |
| ·琴的创制 | 第10-11页 |
| ·琴的创始时间 | 第10-11页 |
| ·琴的创制者 | 第11页 |
| ·琴的结构 | 第11-17页 |
| ·琴的样式 | 第11-14页 |
| ·琴的构造 | 第14-16页 |
| ·断纹和琴铭 | 第16-17页 |
| ·琴的材质 | 第17-20页 |
| ·琴的“良材” | 第17-18页 |
| ·琴的精细工艺 | 第18页 |
| ·琴的特质音色 | 第18-20页 |
| 第三章 琴史、琴派与琴人 | 第20-31页 |
| ·琴乐发展史 | 第20-22页 |
| ·西周、春秋、战国 | 第20页 |
| ·两汉 | 第20页 |
| ·魏晋南北朝 | 第20-21页 |
| ·隋唐 | 第21页 |
| ·宋元 | 第21页 |
| ·明清 | 第21-22页 |
| ·近现代 | 第22页 |
| ·“百家争鸣,百花齐放”的琴派 | 第22-25页 |
| ·琴派形成渊源 | 第22-23页 |
| ·古琴流派 | 第23-25页 |
| ·历代琴人 | 第25-31页 |
| ·上古商周时期琴家 | 第25页 |
| ·春秋战国时期琴家 | 第25页 |
| ·两汉时期琴家 | 第25页 |
| ·魏晋南北朝时期琴家 | 第25-26页 |
| ·隋唐时期琴家 | 第26页 |
| ·五代宋元时期琴家 | 第26页 |
| ·明清时期琴家 | 第26-29页 |
| ·近现代琴家 | 第29-31页 |
| 第四章 琴乐文化和琴乐美学思想 | 第31-41页 |
| ·琴乐本源 | 第31-33页 |
| ·“樂”初解 | 第31-32页 |
| ·“乐”深层解 | 第32-33页 |
| ·琴乐文学内涵 | 第33-35页 |
| ·琴歌与诗词 | 第33页 |
| ·琴曲中的文学素养 | 第33-34页 |
| ·琴与诗相通 | 第34-35页 |
| ·琴谱及打谱 | 第35-38页 |
| ·琴谱概括 | 第35-36页 |
| ·特殊的艺术形式—打谱 | 第36-38页 |
| ·琴乐音律 | 第38-39页 |
| ·琴乐意境 | 第39-40页 |
| ·琴乐曲目表达意境分类 | 第40-41页 |
| 第五章 古琴演奏需要注意的几个问题 | 第41-43页 |
| ·古琴左右手指法 | 第41页 |
| ·双弦齐奏的处理 | 第41页 |
| ·句、段间的协调与对比 | 第41页 |
| ·“吟猱”之韵的把握 | 第41页 |
| ·“心律”处理节奏 | 第41-43页 |
| 参考文献 | 第43-44页 |
| 附录 | 第44-51页 |
| 《F调按音音阶图示》 | 第45-46页 |
| 《F调泛音音阶图示》 | 第46-47页 |
| 《游子吟》 | 第47-48页 |
| 《招隐》 | 第48-49页 |
| 《酒狂》 | 第49-51页 |
| 在学期间的研究成果 | 第51-54页 |
| 致谢 | 第54页 |
