| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| ·研究现状 | 第8-9页 |
| ·研究的目的和意义 | 第9-10页 |
| ·本文的框架结构及创新点 | 第10-12页 |
| 第1章 儒道两家音乐美学思想共同的理论基础及其在理论上的相通性 | 第12-22页 |
| ·"和"——儒道两家音乐美学思想共同的理论基础 | 第12-16页 |
| ·"和"的音乐美学思想的产生及其基本内涵 | 第12-13页 |
| ·儒道两家对"和"的音乐美学思想的理论发展 | 第13-16页 |
| ·"中和"、"虚淡"——儒道两家在音乐审美意境上的相通性 | 第16-22页 |
| ·儒家"中和"的音乐审美范畴 | 第17-19页 |
| ·道家"虚淡"的音乐审美范畴 | 第19-21页 |
| ·"中和"、"虚淡"在音乐审美实践中的统一 | 第21-22页 |
| 第2章 儒道音乐美学思想在音乐审美实践中的互补性 | 第22-29页 |
| ·儒家音乐美学思想的功能论——"乐与政通" | 第22-24页 |
| ·道家音乐美学思想的审美论——"听之以气" | 第24-25页 |
| ·功能论和审美论的统一 | 第25-29页 |
| 第3章 儒道音乐美学思想融合互补的历史分期 | 第29-42页 |
| ·儒道音乐美学思想融合互补历史分期的理论探讨 | 第29-30页 |
| ·儒道音乐美学思想融合互补的初期阶段(先秦至两汉) | 第30-33页 |
| ·《吕氏春秋》中儒道音乐美学思想的融合互补 | 第30-31页 |
| ·《淮南子》中儒道音乐美学思想的融合互补 | 第31-33页 |
| ·儒道音乐美学思想融合互补的展开阶段(魏晋) | 第33-38页 |
| ·阮籍的《乐论》 | 第33-35页 |
| ·嵇康的《琴赋》和《声无哀乐论》 | 第35-38页 |
| ·儒道音乐美学思想融合互补的大成阶段(宋至清) | 第38-42页 |
| ·释"淡和" | 第39-40页 |
| ·徐上瀛的《豀山琴况》 | 第40-42页 |
| 结论 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43-45页 |
| 致谢 | 第45页 |
