| 摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-4页 |
| 中文文摘 | 第4-9页 |
| 第1章 绪论 | 第9-13页 |
| ·课题背景 | 第9-11页 |
| ·选题原由 | 第9页 |
| ·闽剧音乐研究现状 | 第9-11页 |
| ·福州闽剧音乐继承与发展研究的主要特点 | 第11页 |
| ·课题研究方法 | 第11-12页 |
| ·实地调查法 | 第12页 |
| ·文献调查法 | 第12页 |
| ·比较研究法 | 第12页 |
| ·总结归纳法 | 第12页 |
| ·梅里亚姆“观念—行为—音响”研究模式 | 第12页 |
| ·本课题的研究目的 | 第12-13页 |
| 第2章 闽剧《贬官记》音乐分析 | 第13-35页 |
| ·《贬官记》概况 | 第13-14页 |
| ·创作背景 | 第13页 |
| ·基本剧情 | 第13页 |
| ·音乐设计定位 | 第13页 |
| ·音乐设计者基本情况 | 第13-14页 |
| ·闽剧《贬官记》在唱腔上对闽剧传统唱腔的继承与发展 | 第14-31页 |
| ·唱腔音乐总体设计特点 | 第14页 |
| ·运用唱腔着力塑造边一笑、崔云龙、张岫玉三个主要人物的音乐形象 | 第14-27页 |
| ·三个主要人物的唱腔对闽剧传统音乐的继承与发展 | 第27-31页 |
| ·《贬官记》在乐队上对闽剧传统音乐的继承与发展 | 第31-35页 |
| ·对主题音乐的运用 | 第31页 |
| ·注重剧种特点、地方特色与喜剧风格的结合 | 第31-35页 |
| 第3章 闽剧《兰花赋》音乐分析 | 第35-53页 |
| ·《兰花赋》概况 | 第35-36页 |
| ·创作背景 | 第35页 |
| ·基本剧情 | 第35页 |
| ·音乐设计定位 | 第35页 |
| ·音乐设计者基本情况 | 第35-36页 |
| ·《兰花赋》唱腔对闽剧音乐的继承与发展 | 第36-47页 |
| ·唱腔音乐总体设计特点 | 第36页 |
| ·运用矛盾展开型手法在唱腔中刻画主要人物严子轩的悲剧性性格 | 第36-43页 |
| ·《兰花赋》在唱腔上对闽剧传统音乐的继承与发展 | 第43-47页 |
| ·闽剧《兰花赋》在乐队上对闽剧传统音乐的继承与发展 | 第47-49页 |
| ·主题音乐的贯穿运用 | 第47-48页 |
| ·注重剧种特色与现代作曲技法相结合 | 第48-49页 |
| ·对闽剧《贬官记》、《兰花赋》在音乐创作手法上进行对比看这两部闽剧音乐在创作上的异同 | 第49-53页 |
| ·两部戏在音乐创作手法上的相同点 | 第49-51页 |
| ·两部戏在音乐创作手法上的不同点 | 第51-53页 |
| 第4章 由闽剧《贬官记》、《兰花赋》的音乐创作引发的思考 | 第53-61页 |
| ·环境引起人们观念的变化 | 第53-54页 |
| ·生活环境 | 第53-54页 |
| ·知识文化环境 | 第54页 |
| ·从梅里亚姆“观念—行为—音响”研究模式阐发对闽剧音乐变化的思考 | 第54-59页 |
| ·观念 | 第54-55页 |
| ·创作方式 | 第55页 |
| ·音乐形态 | 第55-59页 |
| ·对闽剧音乐在新世纪发展的想法 | 第59-61页 |
| 结论 | 第61-63页 |
| 参考文献 | 第63-65页 |
| 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第65-66页 |
| 致谢 | 第66-67页 |
| 个人简历 | 第67-68页 |
