| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 序言 | 第7-9页 |
| 第一章 五代表演艺术家的艺术经历 | 第9-12页 |
| 第一节 第一代江姐—万馥香的艺术经历 | 第9页 |
| 第二节 第二代江姐—杨维忠、孙绍兰的艺术经历 | 第9-10页 |
| 第三节 第三代江姐—金曼、万山红的艺术经历 | 第10页 |
| 第四节 第四代江姐—铁金的艺术经历 | 第10-11页 |
| 第五节 第五代江姐—王莉的艺术经历 | 第11-12页 |
| 第二章 五代"江姐"扮演者的演唱风格特点 | 第12-17页 |
| 第一节 第一代江姐的演唱风格特点——以传统戏曲表演方式为主,借鉴美声唱法元素 | 第12-13页 |
| 第二节 第二代江姐的演唱风格特点——声音质朴,人物外形塑造贴切 | 第13页 |
| 第三节 第三代江姐的演唱风格特点——角色塑造侧重"神似",突破程式范式 | 第13-14页 |
| 第四节 第四代江姐的演唱风格特点——以混声为基础,民族色彩鲜明 | 第14-15页 |
| 第五节 第五代江姐的演唱风格特点——中西合璧,声音运用自如 | 第15-17页 |
| 第三章 五代"江姐"扮演者对我国民族声乐所做的贡献 | 第17-22页 |
| 第一节:五代"江姐"在演唱艺术上的共性—中西借鉴 | 第17-18页 |
| (一) 五代"江姐"对美声唱法的借鉴 | 第17-18页 |
| (二) 五代"江姐"对戏曲演唱艺术的吸收 | 第18页 |
| 第二节 五代"江姐"扮演者的演唱风格特点—和而不同 | 第18-19页 |
| 第三节 空政文工团五次复排歌剧《江姐》所引起的社会影响 | 第19-20页 |
| 第四节 从五代江姐扮演者的演唱风格和特点看我国民族声乐发展的脉络及特点 | 第20-22页 |
| 结语 | 第22-23页 |
| 参考文献 | 第23-26页 |
| 致谢 | 第26页 |
