| 摘要 | 第7-8页 |
| Abstract | 第8页 |
| 第一章 绪论 | 第9-12页 |
| 一、研究背景和研究意义 | 第9页 |
| 二、国内外对《无词歌》的研究现状 | 第9-11页 |
| （一）国外研究现状 | 第9-10页 |
| （二）国内研究现状 | 第10-11页 |
| 三、本论文的创新之处 | 第11页 |
| 注释 | 第11-12页 |
| 第二章 门德尔松与《无词歌》概述 | 第12-19页 |
| 一、门德尔松概述 | 第12-16页 |
| （一）门德尔松生平 | 第12-13页 |
| （二）主要作品与创作风格 | 第13-16页 |
| （三）门德尔松的钢琴音乐风格特点 | 第16页 |
| 二、《无词歌》创作背景与过程 | 第16-18页 |
| 注释 | 第18-19页 |
| 第三章 门德尔松《无词歌》的歌唱性音乐创作风格 | 第19-24页 |
| 一、独唱形式 | 第19-20页 |
| 二、二重唱形式 | 第20-21页 |
| 三、无伴奏合唱形式 | 第21-22页 |
| 四、有伴奏合唱形式 | 第22页 |
| 五、特性化小品形式 | 第22-24页 |
| 第四章 门德尔松《无词歌》Op.30、Op.62音乐分析 | 第24-54页 |
| 一、Op.30音乐分析 | 第24-40页 |
| （一）《沉思》（Op30.No.1） | 第24-26页 |
| （二）《动荡不安》（Op30.No.2） | 第26-29页 |
| （三）《安慰》（Op30.No.3） | 第29-32页 |
| （四）《流浪者》（Op30.No.4） | 第32-35页 |
| （五）《长舌妇》（Op30.No.5） | 第35-37页 |
| （六）《威尼斯船歌》（Op30.No.6） | 第37-40页 |
| 二、Op.62音乐分析 | 第40-53页 |
| （一）《五月微风》（Op62.No.1） | 第40-43页 |
| （二）《离别》（Op62.No.2） | 第43-45页 |
| （三）《葬礼进行曲》（Op62.No.3） | 第45-48页 |
| （四）《晨哥》（Op62.No.4） | 第48-49页 |
| （五）《威尼斯船歌》（Op62.No.5） | 第49-52页 |
| （六）《春之歌》（Op62.No.6） | 第52-53页 |
| 注释 | 第53-54页 |
| 结论 | 第54-55页 |
| 参考文献 | 第55-57页 |
| 攻读硕士学位期间所发表的学术论文 | 第57-58页 |
| 致谢 | 第58页 |