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女中音的歌唱艺术与风格特征研究--以中国十大女中音演唱作品为例

摘要第3-4页
Abstract第4-5页
引言第8-9页
第一章 女音歌唱艺术的发展简史第9-14页
    第1节 女中音声部的起源概述第9-10页
    第2节 十九世纪新型女中音歌唱家的出现使其声乐艺术走向完善第10-11页
    第3节 二十世纪以来的女中音歌唱艺术第11-13页
    第4节 中国女中音的歌唱艺术第13-14页
第二章 女中音声部的定位第14-17页
    第1节 女中音声部的划分及意义第14-16页
    第2节 鉴定女中音的基本原则第16-17页
        (1)歌唱者自身发声器官生理的构造第16页
        (2)歌唱者自身的发声特点第16-17页
        (3)女中音的角色及歌唱者的性格与气质第17页
第三章 女中音的基础学习与训练第17-22页
    第1节 歌唱的基本学习第17-19页
    第2节 女中音的技能技巧训练与曲目选择第19-22页
第四章 女中音的风格特征第22-36页
    第1节 花腔女中音的演唱风格第22-29页
        一、 花腔女中音的类型第22-23页
        二、 《美妙歌声随风荡漾》的音乐解释第23-29页
            (1)咏叹调的背景第23-24页
            (2)作品的诠释与情感表达第24页
            (3)曲式分析第24-29页
    第2节 抒情女中音的演唱风格第29-32页
        一、 抒情女中音的类型第29页
        二、 《世上没有优丽狄茜我怎能活》的音乐解释第29-32页
            (1)咏叹调的背景第29-30页
            (2)作品的诠释与情感表达第30页
            (3)曲式分析第30-32页
    第3节 戏剧女中音的演唱风格第32-36页
        一、 戏剧女中音的类型第32页
        二、 《哈巴涅拉舞曲》的音乐解释第32-36页
            (1)咏叹调的背景第32-33页
            (2)作品的诠释与情感表达第33页
            (3)曲式分析第33-36页
第五章 女中音的风格艺术表演第36-39页
    第1节 女中音的音乐艺术表演第36-37页
    第2节 女中音的舞台形体表演第37-39页
结语第39-40页
参考文献第40-42页
在校期间发表的学术论文第42-43页
致谢第43页

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