| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第10-13页 |
| 一、选题缘由 | 第10-11页 |
| 二、课题研究目的 | 第11页 |
| 三、前人研究 | 第11-12页 |
| 四、研究难点及能力挑战 | 第12-13页 |
| 第一章 刘健“新民族根源音乐”采样原则及其地位 | 第13-33页 |
| 第一节 “新民族根源音乐”产生的历史环境 | 第13-20页 |
| 一、发展日益成熟的西方电子音乐技术基础 | 第13-16页 |
| （一）录音采样技术大幅度扩展了基础音源 | 第13-14页 |
| （二）电子技术营造的新音源颠覆了乐器的传统概念 | 第14页 |
| （三）合成器的产生使电子音乐的功能日趋完善 | 第14-15页 |
| （四）计算机音乐完成了从模拟走向数字的历史过程 | 第15页 |
| （五）日臻完善的西方电子音乐为本土化可能打下了基础 | 第15-16页 |
| 二、中国电子音乐的本土化足迹 | 第16-20页 |
| （一）推进中国电子音乐本土化的标志性盛事 | 第16-17页 |
| （二）标志中国电子音乐专业化发展的相关机构与专业建设 | 第17-18页 |
| 1，相关机构的建立 | 第17页 |
| 2，中国高校的电子音乐专业建设 | 第17-18页 |
| （三）中国乐坛涌现的电子音乐本土化领军人物 | 第18-20页 |
| 第二节 对“新民族根源音乐”采样原则的认识 | 第20-27页 |
| 一、文化环境视野中的“新民族根源音乐” | 第20-21页 |
| 二、寻根文化促进了刘健对民族音乐素材的的认识 | 第21-23页 |
| 三、对“新民族根源音乐”的解读 | 第23-27页 |
| （一）与“原生态音乐”的差别 | 第24-25页 |
| （二）体现了民族音乐电子化的创作倾向与历史地位 | 第25-27页 |
| 第三节 集中体现“新民族根源音乐”采样原则的三张 CD 专辑 | 第27-33页 |
| 一、刘健电子音乐创作一览表 | 第27-30页 |
| 二、各张专辑内容的主题化构思呈现民族特色 | 第30-33页 |
| （一）讲述佤族的爱情故事 | 第30-31页 |
| （二）描绘瑶族的悠长历史 | 第31页 |
| （三）交融湘西两民族的声音 | 第31-33页 |
| 第二章 刘健“新民族根源音乐”采样源观察 | 第33-54页 |
| 第一节 CD《盘王之女》采样来源——湘南瑶族音乐 | 第33-41页 |
| 一、CD《盘王之女》作品概述 | 第33-34页 |
| 二、关于湘南瑶族音乐源采样观察 | 第34-35页 |
| （一）同族不同语系聚集地——江华 | 第34页 |
| （二）有迹可循的历史“集散地” | 第34-35页 |
| （三）高比例的整体采样应用 | 第35页 |
| 三、作品《赶歌堂》的采样素材 | 第35-38页 |
| 四、作品《盘王之女》的采样素材 | 第38-41页 |
| 第二节 CD《黑珍珠》采样来源——西盟佤族音乐 | 第41-44页 |
| 一、CD《黑珍珠》作品概述 | 第41页 |
| 二、关于西盟佤族音乐采样源观察 | 第41-42页 |
| （一）佤族聚集点——西盟 | 第41-42页 |
| （二）高比例的整体音乐采样 | 第42页 |
| 三、作品《黑珍珠》的采样素材 | 第42-43页 |
| 四、作品《木鼓房》的采样素材 | 第43-44页 |
| 第三节 CD《天门》采样来源——湘西土家族苗族音乐 | 第44-54页 |
| 一、CD《天门》作品概述 | 第44页 |
| 二、湘西苗族音乐采样源观察 | 第44-47页 |
| （一）有迹可循的历史脉络 | 第44-45页 |
| （二）相对较为密集的苗人分布 | 第45-47页 |
| 三、湘西土家族音乐采样源观察 | 第47-49页 |
| （一）有迹可循的历史脉络 | 第47-48页 |
| （二）相对较为密集的土家族人分布 | 第48-49页 |
| 四、土、苗族音乐素材的融合 | 第49-54页 |
| （一）由单民族的聚集到多民族的聚集音乐采样源观察 | 第49-50页 |
| （二）作品《云》中的语言融合 | 第50页 |
| （三）作品《山的节奏》中的节奏融合 | 第50-52页 |
| （四）作品《天边的情歌》中的器乐融合 | 第52-54页 |
| 第三章 刘健对民族音乐电子化的处理方式 | 第54-61页 |
| 第一节 以限制音域体现对民族音乐的尊重 | 第54-56页 |
| 一、关于电子音乐的极端音域 | 第54页 |
| 二、探刘健限制电子音乐音域的原因 | 第54-56页 |
| （一）尊重民族音乐素材的原型音域 | 第54-55页 |
| （二）促进电子音乐的通俗化 | 第55-56页 |
| 第二节 运用合理技术处理采样素材 | 第56-61页 |
| 一、键位设置与音色变异等技法的运用 | 第56-58页 |
| （一）整体采样与键位设置的运用 | 第56-57页 |
| （二）运用采色变异辅助整体采样 | 第57-58页 |
| 二、运用算法作曲法发展整体采样素材 | 第58-61页 |
| （一）关于算法作曲法 | 第58-59页 |
| 1，由来与发展 | 第58页 |
| 2，刘健在创作中的普遍运用 | 第58-59页 |
| （二）以数学概念处理采样素材 | 第59-61页 |
| 1，案例一 | 第59-60页 |
| 2，案例二 | 第60-61页 |
| 结语 | 第61-63页 |
| 致谢 | 第63-64页 |
| 参考文献 | 第64-68页 |
