嵇康《琴赋》之“声无哀乐”解读
| 中文摘要 | 第1-5页 |
| 英文摘要 | 第5-7页 |
| 引言 | 第7-9页 |
| （一） 选题依据 | 第7页 |
| （二） 研究现状 | 第7-9页 |
| 概述 | 第9-30页 |
| 《琴赋》综述 | 第9页 |
| 一、《琴赋》的理论内涵 | 第9-14页 |
| （一） 音乐的本质属性 | 第9-10页 |
| （二） 亦儒亦道的哲学思想 | 第10-14页 |
| 二、《琴赋》声无哀乐的美学基础 | 第14-23页 |
| （一） 音声的自然之“和” | 第14-15页 |
| （二） “宣和情志”的玄学理念 | 第15-17页 |
| 1. 魏晋玄学的理论基础 | 第15-17页 |
| 2. 物我两忘的审美境界 | 第17页 |
| （三） 自然审美观 | 第17-20页 |
| 1. 音声“无系人情”的审美倾向 | 第17-18页 |
| 2. “琴德最优”的音乐本质 | 第18-20页 |
| 3. “导养神气、惩躁雪烦”的音乐功能 | 第20页 |
| （四） “弃事遗身”的养生目标 | 第20-23页 |
| 三、《琴赋》声无哀乐的实践基础 | 第23-26页 |
| （一） 古琴演奏实践 | 第23-24页 |
| （二） 古琴创作实践 | 第24-25页 |
| （三） 古琴传授实践 | 第25-26页 |
| 四、《琴赋》的史学价值 | 第26-30页 |
| （一） 古琴形制的徽位记载 | 第26-27页 |
| （二） 琴曲作品的记载与归类 | 第27页 |
| （三） 多声因素的记载 | 第27-28页 |
| （四） 在中国古代音乐美学中的历史地位 | 第28-30页 |
| 结语 | 第30-31页 |
| 参考文献 | 第31-34页 |
| 后记 | 第34页 |
