| 中文摘要 | 第1-7页 |
| 英文摘要 | 第7-9页 |
| 引言 | 第9-12页 |
| 一、选题的目的和意义 | 第9-10页 |
| 二、国内外研究现状和发展趋势 | 第10-12页 |
| 第一章 贝利尼的生平及其歌剧创作 | 第12-16页 |
| 第一节 19 世纪上半叶意大利歌剧的发展 | 第12-13页 |
| 第二节 贝利尼的生平及三部歌剧的创作 | 第13-16页 |
| 第二章 对三部歌剧中女高音咏叹调的艺术分析 | 第16-22页 |
| 第一节 戏剧与文学的分析 | 第16-20页 |
| 第二节 人物角色的分析 | 第20-22页 |
| 第三章 对三部歌剧中女高音咏叹调的音乐分析 | 第22-32页 |
| 第一节 旋律写作特点 | 第22-28页 |
| 第二节 伴奏与和声特点 | 第28-30页 |
| 第三节 音乐结构特点 | 第30-32页 |
| 第四章 对三部歌剧中女高音咏叹调的演唱处理 | 第32-43页 |
| 第一节 《梦游女》中阿米娜的咏叹调《啊，满园鲜花凋零》 | 第32-36页 |
| 第二节 《诺尔玛》中诺尔玛的咏叹调《贞洁女神》 | 第36-40页 |
| 第三节 《清教徒》中埃尔薇拉的咏叹调《耳边响起他的声音》 | 第40-43页 |
| 第五章 演唱贝利尼女高音咏叹调应注意的问题 | 第43-49页 |
| 第一节 从歌唱的技巧上来把握作品 | 第43-47页 |
| 第二节 从音乐修养上来处理作品 | 第47-49页 |
| 结语 | 第49-51页 |
| 一、贝利尼三部歌剧中女高音咏叹调的音乐特点 | 第49页 |
| 二、贝利尼三部歌剧中女高音咏叹调的演唱特点 | 第49-50页 |
| 三、贝利尼歌剧的历史意义与影响 | 第50-51页 |
| 注释 | 第51-52页 |
| 参考文献 | 第52-54页 |
| 致谢 | 第54-55页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第55-56页 |
| 附录 | 第56-59页 |