| 中文摘要 | 第1页 |
| Abstracts | 第3-5页 |
| 第一章 导论 | 第5-10页 |
| 第一节 “粤派扬琴音乐”的概念 | 第5页 |
| 第二节 粤派扬琴音乐变迁的研究概况 | 第5-7页 |
| 第三节 粤派扬琴音乐变迁的研究范围 | 第7-8页 |
| 第四节 研究方式与理论模型 | 第8-10页 |
| 第二章 粤派扬琴与中国扬琴的历史起源依存关系 | 第10-34页 |
| 第一节 扬琴起源地之争 | 第10-22页 |
| 1. 欧洲起源说 | 第10-14页 |
| 2. 非欧起源说 | 第14-16页 |
| 3. 中国本土起源说 | 第16-21页 |
| 4. 本体特征说 | 第21-22页 |
| 第二节 扬琴传入时间、地点、人物之争 | 第22-32页 |
| 1. “洋琴”与马可·波罗 | 第23-24页 |
| 2. “洋琴”通过明代中后期对外商贸传入广东再扩散全国 | 第24-29页 |
| 3. “洋琴”于清初开放海禁后从江南传入 | 第29-32页 |
| 第三节 小结 | 第32-34页 |
| 第三章 粤派扬琴音乐的发展阶段与类型结构 | 第34-84页 |
| 第一节 民俗型的粤派扬琴音乐 | 第35-42页 |
| 1. 扬琴与歌妓 | 第36-40页 |
| 2. 扬琴与“盲妹” | 第40-42页 |
| 第二节 乐种-雅集型的粤派扬琴音乐 | 第42-53页 |
| 1. 扬琴与梵音 | 第43-48页 |
| 2. 扬琴与民间乐社 | 第48-53页 |
| 第三节 剧场型的粤派扬琴音乐 | 第53-65页 |
| 1. 粤曲扬琴 | 第53-59页 |
| 2. 粤剧扬琴 | 第59-65页 |
| 第四节 音乐会型的粤派扬琴音乐 | 第65-82页 |
| 1. 民国时期音乐会中的扬琴节目 | 第65-70页 |
| ·年以后的音乐会扬琴节目 | 第70-82页 |
| 第五节 小结 | 第82-84页 |
| 第四章 粤派扬琴音乐的中心特征 | 第84-128页 |
| 第一节 乐器变革对音乐中心特征的影响 | 第84-105页 |
| 1. 广州的扬琴产销历史沿革 | 第85-88页 |
| 2. 广式蝴蝶琴 | 第88-98页 |
| 3. 广州十二平均律改革扬琴 | 第98-105页 |
| 第二节 粤派扬琴音乐的开放性操作方式 | 第105-127页 |
| 1. 竹法 | 第105-115页 |
| 2. 即兴 | 第115-121页 |
| 3. 创作 | 第121-127页 |
| 第三节 小结 | 第127-128页 |
| 结语 | 第128-131页 |
| 参考文献 | 第131-137页 |
| 附录（一～四） | 第137-201页 |
| 图表索引 | 第201-202页 |
| 后记 | 第202页 |