《历代名画记》及唐代绘画理论研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| 第1章 《历代名画记》概述 | 第11-16页 |
| ·《历代名画记》及其作者 | 第11-12页 |
| ·《历代名画记》的研究历史 | 第12-16页 |
| 第2章 《历代名画记》的时代背景与文化精神 | 第16-27页 |
| ·唐代文化的开放调和——三教合流 | 第16-18页 |
| ·唐代佛学的发展——寺观文化与宗教艺术 | 第18-23页 |
| ·唐代道学的发展——山水画的兴起 | 第23-27页 |
| 第3章 《历代名画记》的的画学思想及理论建树 | 第27-52页 |
| ·画史 | 第27-38页 |
| ·《历代名画记》的史学价值 | 第27-30页 |
| ·《历代名画记》的画本论 | 第30-36页 |
| ·绘画的社会功能——政治教化 | 第36-38页 |
| ·画法 | 第38-44页 |
| ·绘画形式要素与表现技巧——“骨法用笔” | 第38-39页 |
| ·绘画形式美的规律法则——“气韵生动 | 第39-42页 |
| ·绘画风格的划分——“疏密二体” | 第42-44页 |
| ·绘画题材的划分——“题材六分” | 第44页 |
| ·画工 | 第44-47页 |
| ·绘画人工性——“运墨而五色具” | 第44-46页 |
| ·绘画创作状态——“物我两忘” | 第46-47页 |
| ·画鉴 | 第47-52页 |
| ·张彦远五等论的提出 | 第47-48页 |
| ·追求自然的审美理想 | 第48页 |
| ·对文人画的深远影响 | 第48-52页 |
| 第4章 《历代名画记》同时期的绘画理论 | 第52-60页 |
| ·《贞观公私画史》 | 第52页 |
| ·《后画录》 | 第52-53页 |
| ·《续画品录》 | 第53-54页 |
| ·《山水论》 | 第54页 |
| ·《辋川画诀》 | 第54-55页 |
| ·《唐朝名画录》 | 第55页 |
| ·唐代绘画理论中的形神观 | 第55-60页 |
| ·何谓形 | 第56-57页 |
| ·何谓神 | 第57-58页 |
| ·三种形神观 | 第58-60页 |
| 结论 | 第60-61页 |
| 参考文献 | 第61-64页 |
| 致谢 | 第64-65页 |
| 附录 | 第65-69页 |
