| 中文摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-9页 |
| 引言 | 第9-10页 |
| 一、“吴碧霞现象”的形成 | 第10-16页 |
| （一）、什么是“吴碧霞现象” | 第10-11页 |
| （二）、“吴碧霞现象”之文化溯源 | 第11-14页 |
| 1、民族传统戏曲对吴碧霞的影响 | 第11-12页 |
| 2、吴碧霞对美声唱法和传统戏曲关系的把握 | 第12-14页 |
| （三）、“吴碧霞现象”的成功 | 第14-16页 |
| 二、“吴碧霞现象”产生的社会基础及时代渊源 | 第16-25页 |
| （一）、民族声乐的发展概况 | 第16-21页 |
| 1、什么是民族唱法 | 第16-17页 |
| 2、美声唱法的引入 | 第17-19页 |
| 3、美声唱法对民族声乐的影响 | 第19-20页 |
| 4、现代民族声乐的多元化发展 | 第20-21页 |
| （二）、“吴碧霞现象”的时代渊源——现代民族声乐的科学性、民族性、艺术性和时代性 | 第21-25页 |
| 1、科学性 | 第21-22页 |
| 2、民族性 | 第22-23页 |
| 3、艺术性 | 第23页 |
| 4、时代性 | 第23-25页 |
| 三、通过自身的学习和实践对“吴碧霞现象”的理解和认识 | 第25-39页 |
| （一）、建立在科学的发声系统上 | 第25-27页 |
| （二）、“声音因素”与“非声音因素” | 第27-30页 |
| 1、“声音因素”的内容 | 第28-29页 |
| 2、“声音因素”中“音高、音色、音量”的运用 | 第29页 |
| 3、“混合声”的运用 | 第29-30页 |
| （三）、“非声音因素”对“吴碧霞现象”的重要性 | 第30-39页 |
| 1、声乐演唱中语言的运用 | 第30-32页 |
| 2、声乐演唱中的情感体验与表达 | 第32-34页 |
| 3、声乐演唱中的艺术风格 | 第34-35页 |
| 4、声乐演唱中的表演与形象塑造 | 第35-37页 |
| （1）、表演 | 第35-36页 |
| （2）、形象塑造 | 第36-37页 |
| 5、声乐演唱的艺术修养与审美意识 | 第37-39页 |
| 结语 | 第39-40页 |
| 参考文献 | 第40-41页 |
| 致谢 | 第41页 |