对话·复调·狂欢--巴赫金理论视角下的舒曼音乐评论解读
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-12页 |
| 一、选题缘由与意义 | 第7-8页 |
| 二、研究现状 | 第8-10页 |
| 三、核心论题 | 第10页 |
| 四、写作思路 | 第10-12页 |
| 第一章、巴赫金的对话思想及复调小说理论 | 第12-24页 |
| 第一节、巴赫金的对话思想 | 第12-16页 |
| 一、文艺理论的对话性 | 第12-13页 |
| 二、审美的对话性 | 第13页 |
| 三、小说的对话性 | 第13-15页 |
| 四、话语的对话性 | 第15-16页 |
| 第二节 、巴赫金的复调小说理论 | 第16-21页 |
| 一、复调小说的定义 | 第16-19页 |
| 二、复调小说中的对话 | 第19-21页 |
| 第三节、巴赫金对话理论的时代背景和超越性 | 第21-24页 |
| 一、巴赫金及其理论的时代背景 | 第21-22页 |
| 二、巴赫金对话理论的超越性 | 第22-24页 |
| 第二章、舒曼的音乐美学思想及批评原则 | 第24-41页 |
| 第一节、对话性的整体艺术观念 | 第24-29页 |
| 一、崇尚自然 | 第25页 |
| 二、艺术是多元的统一体 | 第25-26页 |
| 三、提倡诗意 | 第26-27页 |
| 四、反对技术滥用 | 第27-28页 |
| 五、浪漫主义理念 | 第28页 |
| 六、重视感知和想象 | 第28-29页 |
| 第二节、复调的艺术思维 | 第29-37页 |
| 一、虚构大卫同盟 | 第30-31页 |
| 二、乐评的中间人角色 | 第31-34页 |
| 三、乐评的小说话语 | 第34-35页 |
| 四、作曲家的独立性 | 第35-36页 |
| 五、重视音乐以外的元素 | 第36-37页 |
| 第三节、狂欢的艺术境界 | 第37-41页 |
| 一、音乐的精神性 | 第37-38页 |
| 二、崇尚天才 | 第38-39页 |
| 三、鼓励创新 | 第39-40页 |
| 四、鼓励与外界沟通 | 第40页 |
| 五、把握内在情绪 | 第40-41页 |
| 第三章、舒曼音乐评论的话语分析 | 第41-51页 |
| 第一节、构造对话事件 | 第41-46页 |
| 一、二重性格 | 第41-42页 |
| 二、对话事件 | 第42-46页 |
| 第二节、隐蔽形式的他人话语 | 第46-51页 |
| 一、介于客观描述与主观感受之间的修饰语 | 第46-47页 |
| 二、伪客观或假客观地解释因果 | 第47页 |
| 三、一般见解 | 第47-48页 |
| 四、混合语式 | 第48-49页 |
| 五、镶嵌体裁 | 第49-51页 |
| 结论 | 第51-53页 |
| 参考文献 | 第53-54页 |
| 附录 | 第54-58页 |
