| 摘要 | 第3-4页 |
| abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-13页 |
| 一、题解 | 第7页 |
| 二、选题缘由 | 第7-8页 |
| 三、论题论域与论题意义 | 第8-9页 |
| 四、研究综述 | 第9-11页 |
| 五、研究方法及写作框架 | 第11-13页 |
| 引言 | 第13-16页 |
| 一、“乞讨型”街头音乐 | 第14页 |
| 二、“卖艺型”街头音乐 | 第14页 |
| 三、“自娱型”街头音乐 | 第14-16页 |
| 第一章 发现：特殊的上海街头音乐景观 | 第16-39页 |
| 第一节 特殊的上海街头音乐现象 | 第16-24页 |
| 一、统一“持证上岗”的街头音乐 | 第16-20页 |
| 二、“定时、定点、定式”的街头音乐演出模式 | 第20-23页 |
| 三、“多方监督、专人管理”的街头音乐演出环境 | 第23-24页 |
| 第二节 特殊的街头音乐表演空间 | 第24-33页 |
| 一、街头音乐的大本营——静安公园 | 第25-27页 |
| 二、“音乐梦想”的通道——娄山关路地铁音乐角 | 第27-30页 |
| 三、以乐会友的圣地——虹口月亮湾商场 | 第30-33页 |
| 第三节 特殊的街头音乐艺人团队 | 第33-37页 |
| 一、团队人数增长情况 | 第34-35页 |
| 二、表演类型与内容 | 第35-37页 |
| 本章小结 | 第37-39页 |
| 第二章 探寻：上海“持证上岗”街头音乐现象形成的原因与历程 | 第39-53页 |
| 第一节 上海“持证上岗”街头音乐现象形成的原因 | 第39-41页 |
| 一、背景 | 第39-40页 |
| 二、《上海城市街头艺人管理条例》议案的提出 | 第40-41页 |
| 第二节 街头艺人的招募 | 第41-48页 |
| 第三节 街头艺人审核面试—以亲历第八批街头艺人审核面试为例 | 第48-52页 |
| 本章小结 | 第52-53页 |
| 第三章 解读：管理制度影响下的持证街头艺人生存方式 | 第53-73页 |
| 第一节 持证街头艺人生存现状分析 | 第53-56页 |
| 第二节 “守则”与“自律”街头艺人生存方式 | 第56-62页 |
| 一、以萨克斯艺人刘晓民为例 | 第56-59页 |
| 二、以爱尔兰哨笛艺人陈黎波为例 | 第59-62页 |
| 第三节 “对立”与“跳出”的街头艺人生存方式 | 第62-67页 |
| 一、以吉他弹唱艺人麦克为例 | 第62-64页 |
| 二、以萨克斯艺人杰西为例 | 第64-67页 |
| 第四节 街头艺人两种生存方式原因分析 | 第67-72页 |
| 一、艺人自身需求的差异 | 第67-68页 |
| 二、街头音乐功能的转变 | 第68-70页 |
| 三、管理制度的尚待成熟 | 第70-72页 |
| 本章小结 | 第72-73页 |
| 结语 | 第73-74页 |
| 后记 | 第74-75页 |
| 参考文献 | 第75-78页 |
