| 摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-7页 |
| 第一章 绪论 | 第11-16页 |
| 第一节 选题的根据 | 第11-12页 |
| 一、基于对弦乐四重奏体裁的思考 | 第11页 |
| 二、基于对弦乐四重奏在20世纪西方音乐中发展的思考 | 第11-12页 |
| 三、基于对巴托克的弦乐四重奏音乐创作的思考 | 第12页 |
| 第二节 国内外的研究动态 | 第12-16页 |
| 一、国外的研究动态 | 第12-13页 |
| 二、国内的研究动态 | 第13-15页 |
| 三、课题研究方法、思路与创新 | 第15-16页 |
| 第二章 弦乐四重奏体裁的形成与巴托克四重奏创作历程 | 第16-28页 |
| 第一节 弦乐四重奏体裁形成追溯 | 第16-22页 |
| 一、17世纪前后室内乐的萌芽 | 第16-17页 |
| 二、18世纪黄金时期 | 第17-20页 |
| 三、19世纪的徘徊期 | 第20页 |
| 四、20世纪的创新 | 第20-22页 |
| 第二节 巴托克室内乐创作历程 | 第22-28页 |
| 一、早期的尝试(1904年之前) | 第22-23页 |
| 二、探索个人风格时期(1907—1917) | 第23-24页 |
| 三、创作成熟时期(1927—1934) | 第24-26页 |
| 四、创作晚期(1938—1939) | 第26-28页 |
| 第三章 巴托克弦乐四重奏中传统与现代风格的体现 | 第28-52页 |
| 第一节 对古典曲式的继承 | 第28-34页 |
| 一、奏鸣曲式 | 第28-32页 |
| 二、“拱形”曲式 | 第32-34页 |
| 第二节 民族化风格的体现 | 第34-43页 |
| 一、民族化节奏的运用 | 第34-39页 |
| 二、民族化音阶的运用 | 第39-43页 |
| 第三节 现代化风格的体现 | 第43-52页 |
| 一、现代化音色 | 第43-44页 |
| 二、现代化织体 | 第44-48页 |
| 三、轴心体系 | 第48-52页 |
| 第四章 巴托克弦乐四重奏音乐内涵分析 | 第52-62页 |
| 第一节 对巴托克弦乐四重奏创作观的思考 | 第52-54页 |
| 一、社会视角中的创作观 | 第52-53页 |
| 二、风格的转变 | 第53-54页 |
| 第二节 音乐演出与音乐评论 | 第54-57页 |
| 一、当时的作曲环境 | 第54-55页 |
| 二、音乐演出与音乐评论 | 第55-56页 |
| 三、音乐会演出的社会学意义 | 第56-57页 |
| 第三节 巴托克音乐创作心理的三种情结 | 第57-62页 |
| 一、古典音乐情结 | 第58-59页 |
| 二、民族音乐情结 | 第59-60页 |
| 三、“永恒女性”情结 | 第60-62页 |
| 第五章 艺术价值与影响 | 第62-65页 |
| 第一节 巴托克弦乐四重奏的历史价值体现 | 第62-63页 |
| 第二节 对中国当代民族室内乐发展的启示 | 第63-65页 |
| 结语 | 第65-67页 |
| 参考文献 | 第67-69页 |
| 致谢 | 第69-70页 |