| 内容摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 第一章 绪论 | 第10-31页 |
| 一、论文的选题缘由 | 第10-11页 |
| 二、国内外研究现状分析 | 第11-13页 |
| 三、研究思路 | 第13页 |
| 四、研究样本的数量问题 | 第13-22页 |
| 五、舒伯特20首钢琴奏鸣曲概述 | 第22-29页 |
| 六、舒伯特钢琴奏鸣曲主要创作特征 | 第29-31页 |
| 第二章 第一乐章创作特征 | 第31-107页 |
| 第一节 较中庸的速度标记 | 第31-32页 |
| 第二节 “直接展开”的呈示部主部主题组 | 第32-53页 |
| 一、主部主题性格的抒情性与戏剧性 | 第33-40页 |
| 二、多始于八度齐奏或重复和弦的主部主题 | 第40-45页 |
| 三、主部主题组的三部曲式结构及主题的多次陈述特征 | 第45-53页 |
| 第三节 源于主部主题且调性较自由的呈示部连接部 | 第53-62页 |
| 一、源于主部主题的连接部材料 | 第53-60页 |
| 二、连接部较自由的调性手法 | 第60-62页 |
| 第四节 “直接展开”且规模较大的呈示部副部主题组 | 第62-73页 |
| 一、副部主题的抒情性、舞蹈性及持续音手法 | 第62-66页 |
| 二、多种方法进行扩充、规模较大、“直接展开”的副部主题组 | 第66-70页 |
| 三、源于副部主题的结束部 | 第70-73页 |
| 第五节 呈示部主副部主题的内在关系 | 第73-86页 |
| 第六节 呈示部的和声特征 | 第86-93页 |
| 一、调性布局及“三调呈示部” | 第86-90页 |
| 二、变和弦、大小调交替及半音化的使用 | 第90-93页 |
| 第七节 展开部的“变奏-展衍”特征 | 第93-103页 |
| 第八节 浓缩主题及始于下属调的再现部 | 第103-107页 |
| 一、浓缩主题的再现部 | 第103-105页 |
| 二、始于下属调的再现部 | 第105-107页 |
| 第三章 慢板乐章创作特征 | 第107-125页 |
| 第一节 速度标记和曲式综述 | 第107-111页 |
| 一、较中庸的速度标记 | 第107-110页 |
| 二、慢板乐章曲式结构综述 | 第110-111页 |
| 第二节 如歌的慢板乐章主题性格及主题结构分析 | 第111-118页 |
| 一、如歌的慢板乐章主题性格 | 第111-115页 |
| 二、多为乐段和二部曲式的慢板乐章主题结构 | 第115-118页 |
| 第三节 戏剧性的慢板乐章中段 | 第118-122页 |
| 一、戏剧性的中段 | 第118-120页 |
| 二、比较三部-五部曲式慢板乐章两个中段的调性和音乐形象 | 第120-122页 |
| 第四节 再现时变化与浓缩的慢板乐章主题 | 第122-125页 |
| 第四章 小步舞曲或谐谑曲乐章创作特征 | 第125-137页 |
| 第一节 统一的结构及中庸的速度标记 | 第125-128页 |
| 一、小步舞曲或谐谑曲乐章结构综述 | 第125-127页 |
| 二、较中庸的速度标记 | 第127-128页 |
| 第二节 小步舞曲及谐谑曲主题性格和再现时的变化 | 第128-133页 |
| 一、小步舞曲及谐谑曲主题的舞蹈性 | 第128-131页 |
| 二、主题再现时多发生变化 | 第131-133页 |
| 第三节 三声中部的主题性格和再现时的变化 | 第133-137页 |
| 一、三声中部主题的舞曲性和脉动感 | 第133-136页 |
| 二、三声中部主题再现时的变化 | 第136-137页 |
| 第五章 末乐章创作特征 | 第137-152页 |
| 第一节 末乐章速度标记及主题性格 | 第137-144页 |
| 一、较中庸的速度标记 | 第137页 |
| 二、主题的舞蹈性、歌唱性和托卡塔式的主题 | 第137-144页 |
| 第二节 末乐章曲式结构特征 | 第144-152页 |
| 一、作于1819年及之前的末乐章多为奏鸣曲曲式 | 第144-146页 |
| 二、作于1823年起的末乐章多为回旋曲及其变体 | 第146-152页 |
| 结语 | 第152-163页 |
| 参考文献 | 第163-169页 |
| 后记 | 第169-170页 |
| 作者简介及在学期间所取得的科研成果 | 第170页 |