| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-6页 |
| 引言 | 第6-8页 |
| 第一章 | 第8-10页 |
| （一） 阿沃·帕特 | 第8-9页 |
| （二） 帕特的宗教思想 | 第9-10页 |
| 第二章 | 第10-96页 |
| （一） 钟鸣理论 | 第10-13页 |
| 1. “钟鸣”概念的由来 | 第10-11页 |
| 2. “钟鸣”作曲法 | 第11-13页 |
| （二） “静止”理念对帕特音乐创作的影响 | 第13-96页 |
| 1. “静止”理念对帕特的影响 | 第13-14页 |
| 2. 钟鸣音乐中的“静止”现象及与“静止”技法的关系 | 第14-15页 |
| 3. “静止”技法的定义 | 第15-16页 |
| 4. “静止”技法的特征与功能 | 第16-17页 |
| 5. “静止”技法构成的音乐结构与传统曲式结构的异同 | 第17-20页 |
| 6. “静止”技法与传统音乐和 20 世纪音乐风格的关系 | 第20-21页 |
| 7. “静止”技法的类型 | 第21-23页 |
| 8. “静止”技法在帕特音乐作品中的应用 | 第23-94页 |
| 9. “静止”技法各类型在钟鸣音乐中应用的广泛性 | 第94-96页 |
| 第三章 “静止”理念与技术手法的意义 | 第96-101页 |
| 1. “静止”在宗教理念中的意义 | 第96-97页 |
| 2. “静止”理念与手法的基本意义 | 第97-99页 |
| 3. “静止”技法对音乐创作的意义 | 第99-100页 |
| 4. “静止”技法的教学意义 | 第100-101页 |
| 结语 | 第101-103页 |
| 参考文献 | 第103-105页 |
| 附录 | 第105-108页 |
| 后记 | 第108-110页 |
