北京街头音乐现象研究
| 摘要 | 第1-3页 |
| ABSTRACT | 第3-6页 |
| 引言 | 第6-10页 |
| 第一章 街头音乐概述 | 第10-22页 |
| 一 街头音乐概念界定 | 第10-11页 |
| 二 街头音乐的历史概览 | 第11-15页 |
| （一） 中国历史上的街头音乐 | 第11-13页 |
| （二） 西方历史上的街头音乐 | 第13-15页 |
| 三 街头音乐的特点、功能和意义 | 第15-22页 |
| （一） 街头音乐的特点 | 第15-18页 |
| （二） 街头音乐的功能、意义 | 第18-22页 |
| 第二章 北京街头音乐概况 | 第22-33页 |
| 一 北京街头音乐发展的生态优势 | 第22-24页 |
| 二 北京街头音乐现状综述 | 第24-33页 |
| （一） 分布 | 第25-27页 |
| （二） 类型 | 第27-28页 |
| （三） 表演形态 | 第28-29页 |
| （四） 性别、年龄与籍贯 | 第29-30页 |
| （五） 收入 | 第30-31页 |
| （六） 运行机制 | 第31-33页 |
| 第三章 北京街头音乐现象分类研究 | 第33-48页 |
| 一 乞讨型街头音乐人 | 第33-37页 |
| （一） 概述 | 第33-35页 |
| （二） 原因探讨 | 第35-37页 |
| 二 玩票型街头音乐人 | 第37-38页 |
| 三 通道歌手 | 第38-43页 |
| 四 神奇的西单妹妹——街头音乐与网络的美妙联姻 | 第43-48页 |
| 第四章 广义流氓学视野下的北京街头音乐 | 第48-58页 |
| 一 广义流氓学的理论背景 | 第48-49页 |
| 二 街头音乐的流氓印记 | 第49-52页 |
| （一） 街头音乐人的身份危机 | 第49-51页 |
| （二） 身份过敏综合症和精神焦虑 | 第51-52页 |
| 三 通道歌手的原创音乐：流氓话语的生动文本 | 第52-58页 |
| （一） 原创音乐的主题分析 | 第52-54页 |
| （二） 爱情主题：因行走而改变 | 第54-56页 |
| （三） 对街头音乐人原创作品的评价 | 第56-58页 |
| 第五章 街头音乐的社会评价及原因 | 第58-65页 |
| 一 街头音乐的社会评价 | 第58-60页 |
| （一） 问卷调查样本分析 | 第58-59页 |
| （二） 受众的反馈意见 | 第59-60页 |
| 二 原因分析 | 第60-65页 |
| 第六章 街头音乐的制度现状 | 第65-74页 |
| 一 其他国家和地区的街头音乐管理制度 | 第65-67页 |
| 二 国内其他城市的尝试 | 第67-69页 |
| 三 北京的制度现状和建议 | 第69-74页 |
| （一） 北京街头音乐的制度现状 | 第69-71页 |
| （二） 北京街头音乐的现实意义 | 第71-72页 |
| （三） 建议 | 第72-74页 |
| 结语 | 第74-76页 |
| 参考文献 | 第76-78页 |
| 附录 | 第78-84页 |
| 后记 | 第84页 |
