| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 引言 | 第7-8页 |
| 第一部分 利盖蒂与他的两部弦乐四重奏 | 第8-12页 |
| 一、《第一弦乐四重奏》的创作背景 | 第8-9页 |
| 二、《第二弦乐四重奏》的创作背景 | 第9-12页 |
| 第二部分 关于利盖蒂第一与第二《弦乐四重奏》的技法分析 | 第12-45页 |
| 一、《第一弦乐四重奏》技法分析 | 第12-26页 |
| (一) 关于主题动机的特性 | 第12-14页 |
| (二) 关于主题变形手法的分析 | 第14-21页 |
| (三) 关于《第一弦乐四重奏》技法特点的总结 | 第21-26页 |
| 二、《第二弦乐四重奏》技法分析 | 第26-45页 |
| (一) 关于音色—音响处理手法的分析 | 第26-43页 |
| 1.微复调织体 | 第26-38页 |
| (1) 微复调织体中的音高组织 | 第27-33页 |
| (2) 微复调织体中的节奏组织 | 第33-38页 |
| (3) 微复调织体的音响特征 | 第38页 |
| 2.对乐器演奏法的处理 | 第38-39页 |
| 3.组合音色的运用 | 第39-41页 |
| (1) 同音组合音色 | 第39-40页 |
| (2) 实音与泛音组合音色 | 第40-41页 |
| (3) 逆向组合音色 | 第41页 |
| 4.对力度的控制 | 第41-43页 |
| (1) 依靠力度等级的变化,在有限的乐器上挖掘出尽可能多的音色层次 | 第42页 |
| (2) 把力度作为音色—音响特征的主要元素 | 第42-43页 |
| (二) 关于音色—音响的布局方式 | 第43-45页 |
| 1.横向细微变化、纵向逐步分离或靠拢 | 第43-44页 |
| 2.横向对比交接 | 第44-45页 |
| 第三部分 关于利盖蒂第一与第二《弦乐四重奏》的比较研究 | 第45-49页 |
| 一、关于两部弦乐四重奏的比较研究 | 第45-48页 |
| 1.相通之处 | 第45-46页 |
| 2.不同之处 | 第46-48页 |
| 二、关于利盖蒂音乐语言演变的原因 | 第48-49页 |
| 结语 | 第49-51页 |
| 参考文献 | 第51-52页 |
