| 摘要 | 第1-3页 |
| ABSTRACT | 第3-7页 |
| 绪论 | 第7-13页 |
| 一、研究缘起及意义 | 第7-9页 |
| (一) 选题缘由 | 第7-8页 |
| (二) 研究目的及意义 | 第8-9页 |
| 二、核心概念界定 | 第9页 |
| 三、本课题相关的研究现状及资料来源 | 第9-11页 |
| 四、本课题的研究方法与基本思路 | 第11-13页 |
| 第一章 叙事民歌《嘎达梅林》概述 | 第13-23页 |
| 第一节 科尔沁简述 | 第13-17页 |
| 一、地理介绍 | 第13-14页 |
| 二、"科尔沁"的由来 | 第14-15页 |
| 三、"科尔沁"的社会历史演变 | 第15-16页 |
| 四、嘎达梅林简介 | 第16-17页 |
| 第二节 叙事民歌《嘎达梅林》 | 第17-23页 |
| 一、科尔沁的艺术形式 | 第17-19页 |
| 二、叙事民歌概述 | 第19-20页 |
| 三、叙事民歌《嘎达梅林》 | 第20-21页 |
| 四、不同《嘎达梅林》版本的演唱与创作 | 第21-23页 |
| 第二章 叙事民歌《嘎达梅林》的田野调查 | 第23-31页 |
| 第一节 民间《嘎达梅林》的传承方式及个案描述 | 第23-28页 |
| 一、所在地区概况 | 第23-24页 |
| 二、受访人简历 | 第24-25页 |
| 三、访谈实录 | 第25-28页 |
| 第二节 专业院校对《嘎达梅林》的传承方式及个案描述 | 第28-31页 |
| 一、通辽地区概况 | 第29页 |
| 二、受访人简历 | 第29-30页 |
| 三、访谈实录 | 第30-31页 |
| 第三章 叙事民歌《嘎达梅林》的音乐分析 | 第31-51页 |
| 第一节 《嘎达梅林》的音乐形态特征 | 第31-36页 |
| 一、调式音阶 | 第31-32页 |
| 二、曲调 | 第32-34页 |
| 三、节奏、节拍 | 第34-35页 |
| 四、曲式结构 | 第35-36页 |
| 第二节 《嘎达梅林》的伴奏乐器 | 第36-37页 |
| 第三节 《嘎达梅林》的唱腔分析 | 第37-39页 |
| 第四节 《嘎达梅林》的音乐比较 | 第39-51页 |
| 一、叙事民歌《嘎达梅林》与民歌《嘎达梅林》在演唱及音乐上的异同 | 第39-47页 |
| 二、交响诗《嘎达梅林》对民歌《嘎达梅林》音乐素材的引用 | 第47-51页 |
| 第四章 《嘎达梅林》的音乐文化解析 | 第51-63页 |
| 第一节 叙事民歌《嘎达梅林》与周边艺术文化比较 | 第51-56页 |
| 一、叙事民歌《嘎达梅林》与蒙古族英雄史诗的文化比较 | 第51-54页 |
| 二、与其他科尔沁民间文学艺术比较 | 第54-55页 |
| 三、与其他少数民族民间音乐文化比较 | 第55-56页 |
| 第二节 《嘎达梅林》的文化功能 | 第56-59页 |
| 一、社会功能 | 第56页 |
| 二、艺术功能 | 第56-57页 |
| 三、教育功能 | 第57-58页 |
| 四、娱乐功能 | 第58-59页 |
| 第三节 《嘎达梅林》的审美功能 | 第59-63页 |
| 一、嘎达梅林时代的精神及其人生观 | 第59-61页 |
| 二、嘎达梅林的情感净化作用 | 第61-63页 |
| 结语 | 第63-64页 |
| 参考文献 | 第64-68页 |
| 致谢 | 第68-69页 |
| 附录 | 第69-71页 |
