| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 前言 | 第7-8页 |
| 第一章 帕萨卡里亚的介绍 | 第8-21页 |
| 第一节 帕萨卡里亚的来源和概念 | 第8-12页 |
| 第二节 帕萨卡里亚在西方重要历史时期的典型运用和代表作 | 第12-21页 |
| 1、巴洛克时期 | 第12-15页 |
| 2、古典主义时期 | 第15-17页 |
| 3、浪漫主义时期 | 第17-19页 |
| 4、20世纪 | 第19-21页 |
| 第二章 斯仁老师作品中帕萨卡里亚的运用 | 第21-51页 |
| 第一节 作品《十二首蒙古族民歌主题钢琴曲集》中的帕萨卡里亚技法 | 第21-25页 |
| 1、写作背景和意义 | 第22-23页 |
| 2、帕萨卡里亚的运用和在音乐中的表现 | 第23-25页 |
| 第二节 大型蒙古族歌剧《木雕的传说》中帕萨卡里亚的写法 | 第25-29页 |
| 1、写作背景和意义 | 第25-26页 |
| 2、帕萨卡里亚的运用和在歌剧选段中音乐的表现 | 第26-29页 |
| 第三节 蒙古民歌《十二生肖图》主题大提琴变奏曲帕萨卡里亚的写法 | 第29-34页 |
| 1、写作背景和意义 | 第29-30页 |
| 2、帕萨卡里亚的运用和在十二生肖中"鸡"的音乐中的表现 | 第30-34页 |
| 第四节 管弦乐曲《西部狂想》中帕萨卡里亚的写法 | 第34-51页 |
| 1、写作背景和意义 | 第34-35页 |
| 2、帕萨卡里亚的运用和《西部狂想》音乐中的表现 | 第35-51页 |
| 第三章 帕萨卡里亚在中国近现代作品中的典型运用 | 第51-59页 |
| 第一节 中国其他作品中的典型运用 | 第51-55页 |
| 1、王西麟先生以及他的《第三交响乐》第二乐章 | 第51-53页 |
| 2、林华先生的《a小调帕萨卡里亚与赋格》 | 第53-55页 |
| 第二节 帕萨卡里亚在中国少数民族音乐作品中运用的现状 | 第55-59页 |
| 1、中国少数民族音乐作品中少之又少 | 第55-57页 |
| 2、我的观点 | 第57-59页 |
| 结语 | 第59-60页 |
| 参考文献 | 第60-61页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第61-62页 |
