| 摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 1 绪论 | 第10-16页 |
| 1.1 研究缘起 | 第10页 |
| 1.2 研究意义 | 第10页 |
| 1.3 相关概念界定 | 第10-12页 |
| 1.3.1 后现代主义 | 第10-11页 |
| 1.3.2 后现代主义音乐 | 第11页 |
| 1.3.3 仿声 | 第11-12页 |
| 1.3.4 返祖 | 第12页 |
| 1.4 研究现状 | 第12-14页 |
| 1.4.1 国内研究状况 | 第12-14页 |
| 1.4.2 国外研究状况 | 第14页 |
| 1.5 研究设计 | 第14-16页 |
| 1.5.1 研究目标 | 第14-15页 |
| 1.5.2 研究内容 | 第15页 |
| 1.5.3 研究方法 | 第15-16页 |
| 2 后现代主义音乐的形成背景及发展 | 第16-22页 |
| 2.1 后现代主义——在历史推动下的杂糅共生 | 第16-19页 |
| 2.1.1 工业化兴起的“变革” | 第16-17页 |
| 2.1.2 二战后的“遗留” | 第17-18页 |
| 2.1.3 文化“新锐” | 第18-19页 |
| 2.2 后现代主义音乐的形成——在时代更迭中的“个性突出” | 第19-20页 |
| 2.3 后现代主义音乐的发展——回归极至原“声”态 | 第20-22页 |
| 3 后现代主义音乐的“返祖”特征——“仿声” | 第22-41页 |
| 3.1 后现代主义音乐——记谱法的“形象化” | 第22-32页 |
| 3.1.1 自然生态的直接模仿 | 第22-29页 |
| 3.1.2 新符文字的间杂并用 | 第29-32页 |
| 3.2 后现代主义音乐——演出中的“拟声化” | 第32-41页 |
| 3.2.1 自然声音的直接模仿 | 第33-36页 |
| 3.2.2 材料运用的返璞归真 | 第36-41页 |
| 4 追“祖”溯源——早期“仿声”谓之音乐 | 第41-46页 |
| 4.1 早期东方谓之“乐” | 第41-44页 |
| 4.2 早期西方谓之“乐” | 第44-46页 |
| 5 从美学角度审视后现代主义音乐中“仿声”的“返祖”现象 | 第46-52页 |
| 5.1 同一现象的历史两端发“声”——“返祖”之至 | 第46-47页 |
| 5.2 从“旋律→情感”走向“音色→音响” | 第47页 |
| 5.3 “分久必合、物极必反、否极泰来”——历史回归的必然性 | 第47-49页 |
| 5.4 “认祖归宗”的自然崇拜 | 第49-50页 |
| 5.5 后现代主义音乐的创作路径与实质 | 第50-52页 |
| 结语 | 第52-53页 |
| 参考文献 | 第53-55页 |
| 致谢 | 第55-56页 |
| 在校期间的科研成果 | 第56页 |
