| 中文摘要 | 第2-3页 |
| Abstract | 第3页 |
| 中文文摘 | 第4-8页 |
| 绪论 | 第8-18页 |
| 一、研究的缘起 | 第8-9页 |
| 二、研究综述 | 第9-15页 |
| 三、本课题研究的方法、目的与意义 | 第15-18页 |
| 第一章 传统文化中“阴柔之美”的内涵解析 | 第18-24页 |
| 一、“阴柔之美”的提出 | 第18-20页 |
| 二、“阴柔之美”对艺术创作的影响 | 第20-24页 |
| 第二章 组曲标题蕴含的“阴柔之美”特质 | 第24-30页 |
| 一、老庄著述中“阴柔之美”的文风表现 | 第24页 |
| 二、标题意象中蕴含“阴柔之美”的文风特质 | 第24-30页 |
| 1、《秋月》——含蓄之美 | 第25页 |
| 2、《云》——飘渺之美 | 第25-26页 |
| 3、《古葬》——虚幻之美 | 第26-27页 |
| 4、《荒野》——自然之美 | 第27页 |
| 5、《听妈妈讲故事》——母性之美 | 第27-28页 |
| 6、《逗》——纯真之美 | 第28页 |
| 7、《山歌》与《欢》——和谐之美 | 第28-30页 |
| 第三章 组曲音响效果呈现的“阴柔之美” | 第30-43页 |
| 一、音乐中“阴柔之美”的提出 | 第30-31页 |
| 二、“阴柔之美”对谭盾音乐创作的影响 | 第31-32页 |
| 三、组曲音响呈现的“阴柔之美”之特色 | 第32-43页 |
| (一) 音色柔和 | 第32-37页 |
| (二) 音量微弱 | 第37-40页 |
| (三) 意境深远 | 第40-43页 |
| 第四章 中国水彩画中“阴柔之美”创作手法在音乐画面构造中的运用 | 第43-54页 |
| 一、中国水彩画“阴柔之美”的审美取向解析 | 第43-45页 |
| 1、中国水彩画中的“水性” | 第43-44页 |
| 2、中国水彩画中的“韵味” | 第44页 |
| 3、中国水彩画中的“诗性” | 第44-45页 |
| 二. 组曲中形神兼备的“阴柔之美” | 第45-54页 |
| (一) 水色相融的气韵美 | 第45-48页 |
| (二) 特殊肌理的材质美 | 第48-50页 |
| (三) 变幻莫测的意境美 | 第50-54页 |
| 结语 | 第54-56页 |
| 参考文献 | 第56-60页 |
| 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第60-62页 |
| 致谢 | 第62-64页 |
| 个人简历 | 第64-66页 |