“拼一个香消玉殒”—捞仔音乐剧《大红灯笼》中的太太形象探析
| 中文摘要 | 第2-3页 |
| Abstract | 第3页 |
| 中文文摘 | 第4-9页 |
| 绪论 | 第9-15页 |
| 一、捞仔音乐剧《大红灯笼》的创演概况 | 第9页 |
| 二、捞仔音乐剧《大红灯笼》的研究概况 | 第9-14页 |
| 三、笔者参与捞仔音乐剧《大红灯笼》的排演心得 | 第14-15页 |
| 第一章 抗争命运使然的“太太形象” | 第15-25页 |
| 第一节 “争宠”宿命 | 第15-16页 |
| 第二节 “等物”悲剧 | 第16页 |
| 第三节 人物图解 | 第16-18页 |
| 第四节 《女人要什么》 | 第18-25页 |
| 第二章 太太形象之戏剧形象塑造 | 第25-37页 |
| 第一节 大太太毓如：冷漠严肃的“假菩萨” | 第25-27页 |
| 一、道德裁判 | 第25页 |
| 二、长者风范 | 第25-26页 |
| 三、“假菩萨”形象 | 第26-27页 |
| 第二节 二太太卓云：阴狠毒辣的“笑面虎” | 第27-29页 |
| 一、表里不一 | 第27页 |
| 二、“笑面虎”形象 | 第27-29页 |
| 第三节 三太太梅珊：敢爱敢恨,先锋形象 | 第29-31页 |
| 一、京剧元素定位角色身份 | 第29-30页 |
| 二、挑战男权的先锋形象 | 第30-31页 |
| 第四节 四太太颂莲：极端实际,极端理想 | 第31-37页 |
| 一、“极端实际”的欲求形象 | 第31-34页 |
| 二、“极端理想”的痴爱形象 | 第34-35页 |
| 三、悲剧形象的间接塑造 | 第35-37页 |
| 第三章 太太形象之音乐主题塑造 | 第37-51页 |
| 第一节 “爱情主题”塑痴爱形象 | 第37-44页 |
| 一、人生若只如初见 | 第39-41页 |
| 二、“我心在其中,你能否读懂” | 第41-42页 |
| 三、最好的爱情是相思 | 第42-44页 |
| 四、怕梦醒来,一盘散沙 | 第44页 |
| 第二节 “叙述主题”埋冲突伏笔 | 第44-45页 |
| 一、暗示毓如“假菩萨”形象 | 第44-45页 |
| 二、暗示卓云“笑面虎”形象 | 第45页 |
| 第三节 “矛盾主题”营戏剧冲突 | 第45-51页 |
| 一、“矛盾主题”增戏剧对比性 | 第46-47页 |
| 二、“矛盾主题”塑受迫形象 | 第47-51页 |
| 第四章 太太形象之演唱表演塑造 | 第51-65页 |
| 第一节 大太太毓如的演唱表演塑造 | 第51-52页 |
| 一、立足“年龄感” | 第51-52页 |
| 二、把握“庄重感” | 第52页 |
| 第二节 二太太卓云的演唱表演塑造 | 第52-54页 |
| 一、唱演不一塑“表”、“里” | 第53页 |
| 二、未见其人闻其声 | 第53-54页 |
| 第三节 三太太梅珊的演唱表演塑造 | 第54-55页 |
| 一、借戏影射应剧情 | 第54-55页 |
| 二、放歌自白争权利 | 第55页 |
| 第四节 四太太颂莲的演唱塑造 | 第55-65页 |
| 一、坎坷命运的悲剧形象 | 第56-61页 |
| 二、麻木放纵的欲求形象 | 第61-63页 |
| 三、打破演唱常规塑苍然迷乱形象 | 第63-65页 |
| 第五章 结论 | 第65-67页 |
| 附录：音乐剧《大红灯笼》演出剧目 | 第67-69页 |
| 参考文献 | 第69-71页 |
| 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第71-73页 |
| 致谢 | 第73-75页 |
| 个人简历 | 第75-79页 |
