| Abstract | 第1-4页 |
| 摘要 | 第4-7页 |
| 引言 | 第7-11页 |
| （一）印象主义音乐研究概况 | 第7-8页 |
| （二）不容忽视的乐谱版本问题 | 第8-11页 |
| 1 影像复制版 | 第9页 |
| 2 原始版 | 第9页 |
| 3 演奏版 | 第9页 |
| 4 学术版 | 第9-11页 |
| 第1章 作为印象主义作曲家的德彪西和拉威尔 | 第11-23页 |
| ·印象主义音乐产生的社会历史文化根源 | 第11-14页 |
| ·“印象主义”绘画启发基本美学思想 | 第11页 |
| ·象征主义文学开启“另一个世界” | 第11-12页 |
| ·新兴哲学、美学思想改变创作风貌 | 第12-13页 |
| ·科学技术拓宽艺术家思维 | 第13-14页 |
| ·德彪西和拉威尔的创作概貌 | 第14-20页 |
| ·德彪西的生平与创作 | 第14-16页 |
| ·拉威尔的生平与创作 | 第16-17页 |
| ·德彪西、拉威尔印象主义音乐特质的形成 | 第17-20页 |
| ·德彪西、拉威尔创作比较 | 第20-23页 |
| ·调式 | 第20页 |
| ·和弦 | 第20页 |
| ·体裁 | 第20页 |
| ·创作领域 | 第20-21页 |
| ·作品内容 | 第21页 |
| ·音乐织体 | 第21页 |
| ·乐句与节奏 | 第21页 |
| ·旋律 | 第21-22页 |
| ·风格 | 第22-23页 |
| 第2章 正确解读德彪西《水中倒影》和拉威尔《水中嬉戏》 | 第23-33页 |
| ·关于“水”的两种表达 | 第23-29页 |
| ·曲式结构 | 第23-25页 |
| ·和弦、全音音阶的运用 | 第25-28页 |
| ·音响色彩的追求 | 第28-29页 |
| ·同中有异的美学追求 | 第29-33页 |
| ·德彪西音乐的美学特征 | 第29-30页 |
| ·拉威尔音乐的美学特征 | 第30-31页 |
| ·其他差异 | 第31-33页 |
| 第3章 《水中倒影》、《水中嬉戏》的乐谱版本比较 | 第33-39页 |
| ·乐谱版本选择的重要性 | 第33页 |
| ·德彪西《水中倒影》三个版本的比较 | 第33-36页 |
| ·排版 | 第34页 |
| ·速度标记和表情记号 | 第34-35页 |
| ·力度标记 | 第35页 |
| ·拍号 | 第35页 |
| ·指法 | 第35页 |
| ·连音线 | 第35页 |
| ·其他 | 第35-36页 |
| ·拉威尔《水中嬉戏》的版本比较 | 第36-39页 |
| ·排版 | 第36页 |
| ·速度和表情术语 | 第36页 |
| ·力度标记 | 第36-37页 |
| ·拍号 | 第37页 |
| ·其他 | 第37-39页 |
| 结语 | 第39-41页 |
| 致谢 | 第41-43页 |
| 参考文献 | 第43-45页 |
| 附录一 | 第45-47页 |
| 附录二 | 第47-48页 |