原生态民歌的电视传播价值
| 绪论 | 第1-12页 |
| 第一章 原生态民歌电视传播的本体研究 | 第12-31页 |
| 第一节 对原生态民歌内涵和外延的界定 | 第12-19页 |
| (一) 边缘化的原生态民歌 | 第12-13页 |
| (二) “原生态”的内涵定义 | 第13-14页 |
| (三) “原生态”的外延证伪 | 第14-17页 |
| (四) 原生态民歌在电视传播中的价值论 | 第17-19页 |
| 第二节 原生态民歌在电视传播中的音乐学价值 | 第19-22页 |
| (一) 原生态民歌和民族声乐学派的关系 | 第20-21页 |
| (二) 造成民歌传播形式单一的深层原因 | 第21-22页 |
| 第三节 原生态民歌在电视传播中的文化人类学价值 | 第22-27页 |
| (一) 新进化论学派依据 | 第22-24页 |
| (二) 文化人格学派依据 | 第24-27页 |
| 第四节 原生态民歌电视传播的社会价值 | 第27-31页 |
| (一) 符合世界对文化多样性的普遍认同 | 第28-29页 |
| (二) 符合新农村建设的人本理念 | 第29-30页 |
| (三) 契合电视传播的两个效益 | 第30-31页 |
| 第二章 原生态民歌的电视传播的传播途径和模式 | 第31-40页 |
| 第一节 原生态民歌的电视传播的历程评点 | 第31-36页 |
| (一) 民歌走进电视 | 第31-32页 |
| (二) 西部民歌电视大赛:全面登场 | 第32-34页 |
| (三) 《民歌·中国》栏目:横跨主流媒体 | 第34页 |
| (四) 当前局势:品牌意识和传播格局的嬗变 | 第34-36页 |
| 第二节 《民歌·中国》个案分析 | 第36-40页 |
| (一) 栏目的筹备情况 | 第36-37页 |
| (二) 节目初期运作原则 | 第37-38页 |
| (三) 发展瓶颈 | 第38-40页 |
| 第三章 原生态民歌的电视传播的价值特征 | 第40-52页 |
| 第一节 原生态民歌的全息化传播价值 | 第40-48页 |
| (一) 电视传播的全息化特征 | 第40-41页 |
| (二) 原生态民歌的全息化传播 | 第41-42页 |
| (三) 从口述历史到全息文本 | 第42-44页 |
| (四) 对民歌题材的二度全息化加工 | 第44-45页 |
| (五) 一种有厚度的影像记录 | 第45-48页 |
| 第二节 全息化:娱乐与受众的平衡 | 第48-52页 |
| 结语 | 第52-56页 |
| 参考文献 | 第56-59页 |
| 致谢词 | 第59页 |
