| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 前言 | 第8-10页 |
| 第一章 音乐形象与音乐形象的塑造 | 第10-15页 |
| 一、“音乐形象”的概念 | 第10页 |
| 二、音乐形象的特征 | 第10-12页 |
| （一） 模糊性与多义性 | 第10-11页 |
| （二） 鲜明性和单一性 | 第11-12页 |
| 三、塑造音乐作品中“音乐形象”的因素和“桥梁” | 第12-15页 |
| （一） 语言文字是塑造“音乐形象”的有力手段 | 第12-13页 |
| （二） 作曲技法是塑造音乐作品中“音乐形象”的关键性“桥梁” | 第13-15页 |
| 第二章 舒曼三部钢琴小品中的作曲技法特征与音乐形象塑造的关系 | 第15-22页 |
| 一、舒曼三部钢琴小品的主题内容及其相互关系 | 第15-18页 |
| （一） 《蝴蝶》的主题内容以及作品寓意 | 第15-16页 |
| （二） 《狂欢节》的主题内容以及作品寓意 | 第16页 |
| （三） 《幻想曲集》的主题内容和作品寓意 | 第16-17页 |
| （四） 三部钢琴小品的内在联系 | 第17-18页 |
| 二、舒曼三部钢琴小品中音乐形象的风格特征及其类别 | 第18-19页 |
| 三、舒曼三部钢琴小品中作曲技法的特征以及对它音乐形象塑造的影响 | 第19-22页 |
| 第三章 舒曼三部钢琴小品中作曲技法影响下的音乐形象 | 第22-46页 |
| 一、和声是塑造舒曼钢琴小品中音乐形象的内在因素 | 第22-30页 |
| （一） 半音化和声影响下的音乐形象 | 第23-24页 |
| （二） 和弦外音（延留音）的运用 | 第24-25页 |
| （三） 纵向、静态的不协和和弦 | 第25-29页 |
| （四） 横向、动态的离调和声进行是推动音乐形象发展的驱动力 | 第29-30页 |
| 二、调式调性是塑造舒曼钢琴小品中音乐形象风格形成的关键性因素 | 第30-38页 |
| （一） 不同方式的转调对音乐形象的影响程度 | 第31-34页 |
| （二） 大小调相互交替间色彩对比度对音乐风格、音乐形象的影响 | 第34-37页 |
| （三） 频繁的转调是变换作品中音乐形象的直接推动力 | 第37-38页 |
| 三、节奏是塑造舒曼钢琴小品中音乐形象的外在因素 | 第38-40页 |
| （一） 富有动力的切分节奏 | 第39页 |
| （二） 诙谐、风趣的附点节奏 | 第39-40页 |
| （三） 规整、均衡的等分型节奏 | 第40页 |
| 四、旋律是塑造舒曼钢琴小品中音乐形象、体现音乐情感的外部表现 | 第40-46页 |
| （一） 多样化的旋律外形 | 第41-43页 |
| （二） 丰富的旋律材料发展特征 | 第43-45页 |
| （三） 轻巧、灵动的装饰音旋律 | 第45-46页 |
| 结语 | 第46-47页 |
| 参考文献 | 第47-49页 |
| 致谢 | 第49-51页 |
| 研究生在校期间的科研成果 | 第51页 |
