莫讶春光不属侬，一香已足压千红--江南丝竹文化蕴涵探析
| 摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-7页 |
| 绪论 | 第7-10页 |
| 一、关于“江南”的界定 | 第7-8页 |
| 二、关于“江南文化”的界定 | 第8页 |
| 三、相关论题研究现状 | 第8-10页 |
| 第一章 独具韵味的江南丝竹 | 第10-14页 |
| 第一节 江南丝竹的渊源与形成 | 第10-11页 |
| 一、丝竹乐的滥觞 | 第10页 |
| 二、江南丝竹的渊源与形成 | 第10-11页 |
| 第二节 江南丝竹的人文品格 | 第11-14页 |
| 一、灵动如水 | 第12页 |
| 二、优雅如兰 | 第12-13页 |
| 三、圆润如玉 | 第13-14页 |
| 第二章 品韵方晓丝竹雅——文化特征 | 第14-37页 |
| 第一节 江南丝竹音乐曲调来源 | 第14-17页 |
| 一、来自民间传统曲目 | 第14-15页 |
| 二、来自文人乐社改编整理的“雅集” | 第15-16页 |
| 三、来自专业作曲家创作、编配的曲目 | 第16-17页 |
| 第二节 对乐曲的文化探究 | 第17-27页 |
| 一、传统八大曲 | 第17-26页 |
| 二、重新整理、改编后的江南丝竹 | 第26-27页 |
| 第三节 乐器演奏风格与乐队组合 | 第27-35页 |
| 一、江南丝竹四大件 | 第28-34页 |
| 二、乐队组合 | 第34-35页 |
| 小结 | 第35-37页 |
| 第三章 寻根论叶话兴衰——生存环境 | 第37-46页 |
| 第一节 江南丝竹冠名前的生存环境 | 第37-41页 |
| 一、政治经济基础 | 第38-39页 |
| 二、审美需求 | 第39-40页 |
| 三、组织形式与演出舞台 | 第40-41页 |
| 第二节 民国后江南丝竹的生存环境 | 第41-43页 |
| 一、时代背景 | 第41-42页 |
| 二、丝竹乐社 | 第42-43页 |
| 第三节 当代江南丝竹的生存环境 | 第43-44页 |
| 一、时代背景 | 第43-44页 |
| 二、传承方式 | 第44页 |
| 小结 | 第44-46页 |
| 第四章 丝竹乐的离合 | 第46-51页 |
| 第一节 江南丝竹与广东音乐的“合” | 第46-47页 |
| 一、江南丝竹和广东音乐都有即兴演奏的传统 | 第46-47页 |
| 二、江南丝竹和广东音乐都注重旋律线条的润饰性 | 第47页 |
| 第二节 江南丝竹与广东音乐的“离” | 第47-49页 |
| 一、风格的不同 | 第47-48页 |
| 二、乐器编配的不同 | 第48-49页 |
| 三、乐曲表现的内涵不同 | 第49页 |
| 四、审美取向不同 | 第49页 |
| 小结 | 第49-51页 |
| 结语 | 第51-53页 |
| 参考文献 | 第53-54页 |
| 致谢 | 第54-55页 |
| 在校期间科研成果 | 第55页 |
