| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-8页 |
| 绪论 | 第8-10页 |
| 第一章 贝利尼及其歌剧创作 | 第10-21页 |
| 第一节 贝利尼生平简介 | 第10-11页 |
| 第二节 贝利尼的三部歌剧 | 第11-13页 |
| 一、歌剧《梦游女》(La Sonnambula) | 第11-12页 |
| 二、歌剧《诺尔玛》(Norma) | 第12页 |
| 三、歌剧《清教徒》(I Puritani) | 第12-13页 |
| 第三节 贝利尼歌剧女高音咏叹调的创作思路和特色 | 第13-21页 |
| 一、创作思路 | 第13-16页 |
| 二、创作特色 | 第16-21页 |
| 第二章 贝利尼歌剧女高音咏叹调的演唱风格与beI canto | 第21-30页 |
| 第一节 Bel canto概述 | 第21-23页 |
| 一、Bel canto的含义 | 第21-22页 |
| 二、Bel canto的发展 | 第22-23页 |
| 第二节 贝利尼歌剧女高音咏叹调的演唱风格特点 | 第23-30页 |
| 一、音域宽广位置统一 | 第23-24页 |
| 二、音色明亮圆润穿透力强 | 第24-25页 |
| 三、气息坚实稳定 | 第25-26页 |
| 四、整体共鸣洪亮圆润丰满统一 | 第26-27页 |
| 五、声音线条连贯音的连接平滑均匀 | 第27-28页 |
| 六、华彩乐段花腔唱法流利灵活 | 第28-30页 |
| 第三章 贝利尼歌剧女高音咏叹调的演唱技法 | 第30-39页 |
| 第一节 概述 | 第30-31页 |
| 第二节 演唱技法 | 第31-39页 |
| 一、“轻机能”技巧 | 第31-32页 |
| 二、Mezza Voce(半声唱法) | 第32-33页 |
| 三、Messa di voce(弱强弱) | 第33-34页 |
| 四、花腔技巧 | 第34-36页 |
| 五、激起和软起 | 第36-37页 |
| 六、咬字的技巧 | 第37-39页 |
| 第四章 贝利尼歌剧女高音咏叹调演唱技法的运用 | 第39-49页 |
| 第一节 结合前人经验谈演唱技法的运用 | 第39-42页 |
| 一、卡拉斯和《圣洁的女神》 | 第39-40页 |
| 二、萨瑟兰和《耳边响起他的声音》 | 第40-42页 |
| 第二节 结合个人实践谈演唱技法的运用 | 第42-49页 |
| 结语 | 第49-51页 |
| 参考文献 | 第51-52页 |
| 附录 | 第52-74页 |
| (一) 曲谱选 | 第52-73页 |
| (二) 剧照和图片 | 第73-74页 |
| 后记 | 第74-75页 |