| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 绪论 | 第8-13页 |
| 一、论文旋律的缘由和意义 | 第8-9页 |
| 二、研究现状概述 | 第9-11页 |
| 三、本专题的研究思路与方法 | 第11-13页 |
| 第一章 "主题的过程"分析法之学理剖析 | 第13-41页 |
| 第一节 相关术语和主要观点 | 第13-21页 |
| 一、主题的结构 | 第13-14页 |
| 二、动机 | 第14-15页 |
| 三、主题 | 第15-16页 |
| 四、结构成形的程度 | 第16-20页 |
| (一) 关于"变形"的进一步阐述 | 第17-19页 |
| (二) 关于"间接关系"的进一步阐述 | 第19-20页 |
| 五、主题的解决 | 第20-21页 |
| 第二节 具体分析步骤 | 第21-30页 |
| 一、主题的划分 | 第22-24页 |
| 二、主题的变形 | 第24-27页 |
| 三、主题的解决 | 第27-30页 |
| 四、结论 | 第30页 |
| 第三节 主题的过程与其他音乐建构手段的关系 | 第30-41页 |
| 一、主题联系和动机联系的关系 | 第31-33页 |
| 二、主题联系和曲式形成的关系 | 第33-37页 |
| 三、主题和转调的逻辑关系 | 第37-41页 |
| 第二章 "主题的过程"分析法与其他分析方法的比较 | 第41-68页 |
| 第一节 与勋伯格的动机分析方法比较 | 第41-50页 |
| 一、关于"有机统一"的认知 | 第41-42页 |
| 二、关于"基本形态"的认知 | 第42页 |
| 三、关于动机 | 第42-43页 |
| 四、关于主题 | 第43页 |
| 五、关于"轮廓" | 第43-46页 |
| 六、分析(方)法的侧重点不同 | 第46-47页 |
| 七、观测对象不同 | 第47-48页 |
| 八、分析手法不同 | 第48-50页 |
| 第二节 与汉斯·凯勒的功能分析比较 | 第50-61页 |
| 一、对基本乐思和外部形态的关注重心不同 | 第51-56页 |
| 二、对于非主题段落的关注程度不同 | 第56-59页 |
| 三、是否能将听觉视为检测分析方法的首要方式 | 第59-60页 |
| 四、文字在分析中真的没有用么 | 第60-61页 |
| 第三节 紧随其后的理论家们 | 第61-68页 |
| 一、关于音乐主题法——霍洛波娃 | 第61-65页 |
| (一) 关于主题法的概念 | 第62页 |
| (二) 关于主题的定义、形式长度、功能和结构面貌 | 第62-65页 |
| 二、关于音级集合——阿伦·福特 | 第65-68页 |
| 第三章 "主题的过程"分析法在今天 | 第68-106页 |
| 第一节 实例分析:莫扎特《F大调四重奏》K590 | 第68-92页 |
| 第二节 历史的定位 | 第92-99页 |
| 一、历史的脉络 | 第92-93页 |
| 二、理论方面的贡献与局限 | 第93-96页 |
| 三、实践方面的特色和优势 | 第96-99页 |
| 第三节 如何面对今天 | 第99-106页 |
| 结语 | 第106-109页 |
| 一、"主题"+"结构"="主题的结构"——莱蒂所有就主题方面思考的基本核心 | 第106-107页 |
| 二、"主题的过程"分析法所只有的价值意义和局限 | 第107页 |
| 三、"主题的过程"分析法适用标准(兼论与现代作品的契合度) | 第107-109页 |
| 参考文献 | 第109-110页 |
| 一、中文参考文献 | 第109页 |
| 二、英文参考文献 | 第109-110页 |