| 致谢 | 第1-4页 |
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 一、引言 | 第8-10页 |
| 二、客家筝及其在汉乐中的地位 | 第10-15页 |
| （一） 关于客家筝与客家流派 | 第10-11页 |
| （二） 筝在汉乐中的地位与职能 | 第11-13页 |
| （三） 客家筝传人与代表作 | 第13-15页 |
| 三、《崖山哀》的音乐内容与结构分析 | 第15-21页 |
| （一） 关于传统筝曲《崖山哀》及其内容表现 | 第15-16页 |
| 1. 有关《崖山哀》的历史文献 | 第15-16页 |
| 2. 《崖山哀》的音乐内容 | 第16页 |
| （二） 《崖山哀》的音乐结构分析 | 第16-21页 |
| 1. 音乐过程的结构分析 | 第16-19页 |
| 2. 调式与旋律 | 第19-20页 |
| 3. 节奏形态 | 第20页 |
| 4. 音响风格特征 | 第20-21页 |
| 四、从《崖山哀》看客家筝乐的演奏特征 | 第21-37页 |
| （一） 客家丝弦音乐及其记谱方式 | 第21-24页 |
| 1. 客家丝弦音乐的特点 | 第21页 |
| 2. 学习和参与客家丝弦音乐合奏对掌握客家筝曲音乐风格的重要性 | 第21-22页 |
| 3. 工尺谱及工尺谱演唱（用客家方言） | 第22-23页 |
| 4. 工尺谱演唱与口传心授方式对掌握客家筝曲音乐风格的重要性 | 第23-24页 |
| （二） 演奏过程中的即兴成分 | 第24-30页 |
| 1. 局部性的即兴空间 | 第24-30页 |
| （1） 加花减字 | 第25-29页 |
| （2） 音区的变化 | 第29-30页 |
| 2. 结构性的即兴空间——接曲演奏 | 第30页 |
| （1） 传统客家筝曲接曲原则 | 第30页 |
| （2） 接曲的演奏 | 第30页 |
| （三） 右手的运指 | 第30-31页 |
| 1. 运指的特点 | 第30-31页 |
| 2. 音色的对比 | 第31页 |
| （四） 左手的运指 | 第31-37页 |
| 1. 丰富的按音 | 第31-34页 |
| 2. 游移变化的“4”“7“音 | 第34-37页 |
| 五、《崖山哀》所蕴含的文化内涵 | 第37-41页 |
| （一） 爱国主义情怀的昭示 | 第37-38页 |
| （二） 音乐中所展现的文人气质 | 第38页 |
| （三） 客家文化特性的昭示 | 第38-41页 |
| 1. 社群性格 | 第38-39页 |
| 2. 审美趣味 | 第39-41页 |
| 六、结语 | 第41-43页 |
| 参考文献 | 第43-44页 |
| 附录一 | 第44-45页 |