| 摘要 | 第7-8页 |
| Abstract | 第8页 |
| 第一章 绪论 | 第9-13页 |
| 一、选题缘由及意义 | 第9-10页 |
| (一)选题缘由 | 第9页 |
| (二)选题意义 | 第9-10页 |
| 二、研究方法和手段 | 第10页 |
| (一)研究方法 | 第10页 |
| (二)研究手段 | 第10页 |
| 三、研究综述 | 第10-12页 |
| (一)国外研究现状 | 第10-11页 |
| (二)国内研究现状 | 第11-12页 |
| 注释 | 第12-13页 |
| 第二章 柴科夫斯基及其艺术歌曲 | 第13-16页 |
| 一、柴科夫斯基生平 | 第13-14页 |
| 二、柴科夫斯基艺术歌曲 | 第14-15页 |
| (一)早期莫斯科创作阶段(1869-1877年) | 第14-15页 |
| (二)中期周游列国创作阶段(1878年-1885年) | 第15页 |
| (三)晚期回归祖国创作阶段(1886年-1893年) | 第15页 |
| 注释 | 第15-16页 |
| 第三章 柴科夫斯基晚期艺术歌曲(Op.60、Op.63)和声技法 | 第16-53页 |
| 一、自然音体系和弦 | 第16-20页 |
| (一)三和弦 | 第16-18页 |
| (二)七和弦 | 第18-20页 |
| 二、变化音体系和弦 | 第20-29页 |
| (一)离调和弦 | 第21-23页 |
| (二)调式交替和弦 | 第23-26页 |
| (三)变和弦 | 第26-29页 |
| 三、和弦外音与持续音 | 第29-39页 |
| (一)和弦外音 | 第29-32页 |
| (二)持续音 | 第32-39页 |
| 四、转调技法 | 第39-48页 |
| (一)采用自然音调式和弦转调 | 第40-43页 |
| (二)采用调式交替转调 | 第43-48页 |
| 五、变格进行 | 第48-51页 |
| (一)以“下属音为低音”的变格进行 | 第48-49页 |
| (二)以“下属和弦三音、五音为低音”的变格进行 | 第49-51页 |
| 注释 | 第51-53页 |
| 第四章 柴科夫斯基晚期艺术歌曲(Op.60、Op.63)艺术特征 | 第53-71页 |
| 一、丰富多样的音乐织体与节奏 | 第53-59页 |
| (一)柱式和弦伴奏织体 | 第53-56页 |
| (二)分解和弦伴奏织体 | 第56-58页 |
| (三)综合型伴奏织体 | 第58-59页 |
| 二、民族民间音调的巧妙运用 | 第59-62页 |
| (一)提取民间音调作为引用型音乐主题 | 第60页 |
| (二)融合民间音调作为创作型音乐主题 | 第60-62页 |
| 三、诗歌语汇特点的完美结合 | 第62-69页 |
| (一)俄罗斯音乐歌词本源探索 | 第62-63页 |
| (二)俄语语音和语汇的基本特征 | 第63-64页 |
| (三)诗歌与音乐曲调的高度融合 | 第64-69页 |
| 注释 | 第69-71页 |
| 结论 | 第71-74页 |
| 一、柴科夫斯基艺术歌曲对后期俄罗斯民族音乐及音乐家们的创作产生深远影响与无限启迪 | 第71页 |
| 二、柴科夫斯基艺术歌曲中丰富的和声艺术手法充分反映出浪漫主义时期和声语言风格的时代特征 | 第71-72页 |
| 三、柴科夫斯基艺术歌曲体现出鲜明的个性化艺术特征 | 第72-73页 |
| 注释 | 第73-74页 |
| 参考文献 | 第74-77页 |
| 攻读硕士学位期间所发表的学术论文 | 第77-79页 |
| 致谢 | 第79页 |
