| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 第一节 选题缘由及意义 | 第8-9页 |
| 第二节 国内外研究现状 | 第9-11页 |
| 第三节 关于作者的译名 | 第11-12页 |
| 第一章 维拉.洛博斯《巴西的轮回》创作背景 | 第12-16页 |
| 第一节 民族情怀 | 第12-13页 |
| 第二节 法国的影响 | 第13-14页 |
| 第三节 作品创作的时代背景 | 第14-15页 |
| 第四节 小结 | 第15-16页 |
| 第二章 维拉.洛博斯《巴西的轮回》音乐分析 | 第16-40页 |
| 第一节 《Plantio do caboclo》（种植园之歌） | 第16-22页 |
| 一、整体结构 | 第16-17页 |
| 二、音乐文本分析 | 第17-22页 |
| 第二节 《Impressoes seresteiras》（乡村印象） | 第22-28页 |
| 一、整体结构 | 第22-23页 |
| 二、音乐文本分析 | 第23-28页 |
| 第三节 《Festa no sertao》（青年狂欢节） | 第28-35页 |
| 一、整体结构 | 第28-29页 |
| 二、音乐文本分析 | 第29-35页 |
| 第四节 《Dansa do indio branco》（白印第安人之舞） | 第35-39页 |
| 一、整体结构 | 第35-36页 |
| 二、音乐文本分析 | 第36-39页 |
| 第五节 小结 | 第39-40页 |
| 第三章 维拉.洛博斯《巴西的轮回》之创作特征 | 第40-63页 |
| 第一节、整体布局 | 第40-44页 |
| 一、对称性 | 第40-42页 |
| 二、非对称性 | 第42-44页 |
| 第二节 调式与调性 | 第44-50页 |
| 一、调性布局 | 第44-45页 |
| 二、远关系转调 | 第45-48页 |
| 三、综合运用其他调式与音阶 | 第48-50页 |
| 1 中古调式 | 第48-49页 |
| 2 半音音阶 | 第49-50页 |
| 第三节 和声 | 第50-58页 |
| 一、功能性和声 | 第50-53页 |
| 1 起始句中的功能性和声 | 第50-51页 |
| 2 省略三音的主和弦 | 第51-53页 |
| 二、平行和声与复合和声 | 第53-55页 |
| 1 平行和声 | 第53-54页 |
| 2 复合和声 | 第54-55页 |
| 三、持续音与不协和和弦 | 第55-58页 |
| 1 持续音 | 第55-56页 |
| 2 不协和和弦的使用 | 第56-58页 |
| 第四节 作品之间的联系 | 第58-62页 |
| 一、动机的贯穿 | 第58-60页 |
| 二、临时保持音的运用 | 第60-62页 |
| 第五节 小结 | 第62-63页 |
| 第四章 维拉.洛博斯《巴西的轮回》中的民族性 | 第63-83页 |
| 第一节 葡萄牙对巴西音乐的影响 | 第63-70页 |
| 一、小调为主 | 第65-67页 |
| 1 特点及代表体裁 | 第65-66页 |
| 2 在作品中的体现 | 第66-67页 |
| 二、多声性 | 第67-68页 |
| 1 特点及其代表体裁 | 第67页 |
| 2 在作品中的体现 | 第67-68页 |
| 三、七声音阶为主 | 第68-69页 |
| 1 特点及相关代表 | 第68-69页 |
| 2 在作品中的体现 | 第69页 |
| 四、音乐中强调功能性和声 | 第69-70页 |
| 1 特点及相关代表 | 第69-70页 |
| 2 在作品中的体现 | 第70页 |
| 第二节 非洲对巴西音乐的影响 | 第70-79页 |
| 一、伦杜（lundu） | 第71-72页 |
| 1 伦杜及相关音乐特点 | 第71页 |
| 2 在作品中的体现 | 第71-72页 |
| 二、马拉卡吐（Maracato） | 第72-74页 |
| 1 马拉卡吐及相关音乐特点 | 第72-73页 |
| 2 在作品中的体现 | 第73-74页 |
| 三、科科（coco） | 第74-75页 |
| 1 科科及相关音乐特点 | 第74页 |
| 2 在作品中的体现 | 第74-75页 |
| 四、巴伊奥（Baiao） | 第75-76页 |
| 1 巴伊奥及相关音乐特点 | 第75-76页 |
| 2 在作品中的体现 | 第76页 |
| 五、其他 | 第76-79页 |
| 1 其他相关节奏型 | 第76-77页 |
| 2 在作品中的体现 | 第77-79页 |
| 第三节 巴西的本土音乐 | 第79-82页 |
| 一、相关音乐特点 | 第79-81页 |
| 二、在作品中的体现 | 第81-82页 |
| 第四节 小结 | 第82-83页 |
| 第五章 作品的演绎分析 | 第83-97页 |
| 第一节 对谱面演奏提示的分析 | 第83-91页 |
| 一、速度 | 第83-86页 |
| 1 速度变化术语 | 第83-85页 |
| 2 回原速记号 | 第85-86页 |
| 二、踏板 | 第86-89页 |
| 1 右踏板清晰明确 | 第86-87页 |
| 2 中踏板稳定低音 | 第87-88页 |
| 3 左踏板改变音色 | 第88-89页 |
| 三、音乐术语 | 第89-91页 |
| 第二节 演奏要点提示 | 第91-97页 |
| 一、整体把握 | 第91-92页 |
| 二、快速的经过句 | 第92-93页 |
| 三、旋律线条的勾勒 | 第93-94页 |
| 四、音乐层次的把握 | 第94-97页 |
| 1 双手音乐层次 | 第94-95页 |
| 2 单手音乐层次 | 第95-97页 |
| 结语 | 第97-98页 |
| 参考文献 | 第98-100页 |
| 致谢 | 第100页 |
