| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 绪论 | 第9-14页 |
| 一 研究的主要内容 | 第9-10页 |
| 二 现有研究成果综述 | 第10-12页 |
| 三 研究的价值与意义 | 第12-14页 |
| 一、雅托噶概说 | 第14-29页 |
| 1.1 雅托噶起源诸说 | 第14-18页 |
| 1.2 当代存承中的雅托噶 | 第18-24页 |
| 1.3 以扎木苏和娜仁格日乐为核心的雅托噶传承谱系 | 第24-29页 |
| 二、从扎木苏到娜仁格日乐——传承中的阿斯尔曲目 | 第29-35页 |
| 2.1 阿斯尔简述 | 第29-31页 |
| 2.2 娜仁格日乐继承的阿斯尔曲目 | 第31-35页 |
| 三、口传音乐的程式与即兴——以雅托噶曲《古力查干阿斯尔》为例 | 第35-54页 |
| 3.1 扎木苏与娜仁格日乐演奏的《古力查干阿斯尔》结构分析 | 第35-41页 |
| 3.2 扎木苏与娜仁格日乐演奏风格比较 | 第41-54页 |
| 3.2.1 演奏技法的对比 | 第42-46页 |
| 3.2.2 旋律加花方式的对比 | 第46-50页 |
| 3.2.3 节奏型的对比 | 第50-52页 |
| 3.2.4 速度的对比 | 第52-54页 |
| 四、从民间到学院——娜仁格日乐对雅托噶的继承与发展 | 第54-65页 |
| 4.1 雅托噶乐器改革 | 第54-58页 |
| 4.1.1 乐器构造 | 第54-56页 |
| 4.1.2 乐器定弦与转调 | 第56-58页 |
| 4.2 多样性与传统性兼容的演奏曲目 | 第58-61页 |
| 4.3 民族性与独特性结合的演奏技法 | 第61-65页 |
| 结语 | 第65-69页 |
| 参考文献 | 第69-71页 |
| 致谢 | 第71页 |
