| 中文摘要 | 第4-5页 |
| 英文摘要 | 第5-6页 |
| 绪论 | 第8-13页 |
| 第一章“戏歌”在声乐创作中的发展脉络解析 | 第13-20页 |
| 第一节“戏歌”的初步形成 | 第13-15页 |
| 第二节 戏歌的改革 | 第15-17页 |
| 一、形式上的改革 | 第15-16页 |
| 二、内容上的改革 | 第16页 |
| 三、伴奏乐器的改革 | 第16-17页 |
| 第三节 戏歌的新变 | 第17-20页 |
| 第二章“戏歌”在声乐创作中艺术特征的呈现 | 第20-26页 |
| 第一节 歌曲旋律的变化 | 第20-21页 |
| 第二节 板式结构的借鉴 | 第21-22页 |
| 第三节 声腔演唱的处理 | 第22-23页 |
| 第四节 思想情感的表达 | 第23页 |
| 第五节 审美品味的取向 | 第23-26页 |
| 第三章“戏歌”在声乐作品中的演唱诠释 | 第26-38页 |
| 第一节 《梅兰芳》作品分析 | 第26-29页 |
| 第二节 《木兰从军》作品分析 | 第29-34页 |
| 第三节 《新贵妃醉酒》作品分析 | 第34-38页 |
| 结论 | 第38-39页 |
| 参考文献 | 第39-41页 |
| 致谢 | 第41页 |