混声合唱《大漠之夜》的分析与研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 第一章 混声合唱《大漠之夜》词曲作者概述 | 第7-9页 |
| 第一节 曲作者的生平 | 第7-8页 |
| 第二节 曲作者合唱艺术作品创作的总体概况 | 第8-9页 |
| 第三节 词作者介绍 | 第9页 |
| 第二章 混声合唱《大漠之夜》的作品解析 | 第9-20页 |
| 第一节 合唱的组织种类及作品概述 | 第9-11页 |
| 第二节 混声合唱《大漠之夜》描述的地域特色 | 第11页 |
| 第三节 混声合唱《大漠之夜》作曲技法 | 第11-14页 |
| 一、曲式 | 第11-12页 |
| 二、节奏 | 第12页 |
| 三、调式 | 第12-14页 |
| 四、力度 | 第14页 |
| 第四节 钢琴伴奏在混声合唱《大漠之夜》的艺术探究 | 第14-20页 |
| 一、钢琴伴奏特点及功能 | 第14-15页 |
| 二、钢琴伴奏在合唱艺术里的表现特征 | 第15-16页 |
| 三、在合唱艺术中钢琴伴奏的重要性 | 第16-17页 |
| 四、尚德义合唱艺术创作中钢琴伴奏的艺术特点 | 第17页 |
| 五、混声合唱《大漠之夜》钢琴伴奏的分析 | 第17-20页 |
| 第三章 混声合唱《大漠之夜》的演唱研究 | 第20-34页 |
| 第一节 合唱声音的重要性 | 第20-21页 |
| 第二节 合唱音响的起源与发展 | 第21-22页 |
| 第三节 合唱艺术的演唱方法 | 第22-24页 |
| 一、轻声 | 第22-23页 |
| 二、高位 | 第23页 |
| 三、直声 | 第23页 |
| 四、靠前 | 第23-24页 |
| 第四节 合唱的艺术表现手段 | 第24-27页 |
| 一、色调的安排 | 第24页 |
| 二、声音的协调 | 第24-25页 |
| 三、合唱的均衡 | 第25-26页 |
| 四、音响的谐和 | 第26-27页 |
| 第五节 混声合唱《大漠之夜》演唱要求及实现途径 | 第27-33页 |
| 一、呼吸训练及运用 | 第27-29页 |
| 二、发声训练 | 第29-31页 |
| 三、共鸣训练 | 第31-32页 |
| 四、节奏训练 | 第32页 |
| 五、吐字与咬字 | 第32-33页 |
| 第六节 作品的二度创作 | 第33-34页 |
| 第四章 混声合唱《大漠之夜》指挥法研究 | 第34-46页 |
| 第一节 合唱指挥艺术的起源和发展 | 第34页 |
| 第二节 指挥动作的基本要求 | 第34-36页 |
| 一、“省” | 第35页 |
| 二、“准” | 第35页 |
| 三、“美” | 第35-36页 |
| 第三节 指挥的基本语汇 | 第36-37页 |
| 一、连音击拍语汇 | 第36页 |
| 二、跳音击拍语汇 | 第36页 |
| 三、半跳音击拍语汇 | 第36页 |
| 四、重音及特强音击拍语汇 | 第36-37页 |
| 五、保持音击拍语汇 | 第37页 |
| 第四节 混声合唱《大漠之夜》的指挥语言研究 | 第37-46页 |
| 一、引子部分 | 第37-39页 |
| 二、呈示部分 | 第39-40页 |
| 三、展开部分 | 第40-43页 |
| 四、间奏、再现部与尾声部分 | 第43-44页 |
| 五、指挥的基本手段 | 第44-46页 |
| 结语 | 第46-47页 |
| 参考文献 | 第47-50页 |
| 致谢 | 第50-51页 |
| 在读期间相关成果发表情况 | 第51页 |
