| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-8页 |
| 附图 | 第8-9页 |
| 绪论 | 第9-17页 |
| 一、选题的原因、意义与价值 | 第9-11页 |
| 二、国内外研究现状 | 第11-12页 |
| 三、对梅特纳的全面认识 | 第12-17页 |
| 第一章 尼古拉斯.卡洛维奇.梅特纳的音乐观念及《e小调钢琴奏鸣曲“晚风”》的创作背景 | 第17-22页 |
| 第一节 梅特纳的音乐观念 | 第17-20页 |
| 一、梅特纳的音乐创作 | 第17页 |
| 二、梅特纳的音乐观念 | 第17-20页 |
| 第二节 《e小调钢琴奏鸣曲》的创作背景 | 第20-22页 |
| 第二章 《e小调钢琴奏鸣曲》的概观分析 | 第22-45页 |
| 第一节 曲式结构分析 | 第22-27页 |
| 第二节 复调创作手法分析 | 第27-29页 |
| 第三节 音乐材料的统一固定音型的贯穿 | 第29-32页 |
| 第四节 独特的节拍与个性节奏的运用 | 第32-45页 |
| 一、独特的节拍运用 | 第32-36页 |
| 二、个性节奏的运用 | 第36-42页 |
| 三、节奏对节拍的改变 | 第42-45页 |
| 第三章 《e小调钢琴奏鸣曲“晚风”》和声分析 | 第45-76页 |
| 第一节 调式调性 | 第45-49页 |
| 一、调式特征 | 第45-47页 |
| 二、半音化的调性关系 | 第47页 |
| 三、对近现代调性之一双调性的探索 | 第47-49页 |
| 第二节 和弦结构的复杂化 | 第49-59页 |
| 一、纵向材料的高叠性—高叠和弦 | 第49-51页 |
| 二、不协和音加入的特殊音响—变和弦 | 第51-55页 |
| 三、同主音调式交替和弦的运用 | 第55-57页 |
| 四、代音和弦与附加音和弦 | 第57-59页 |
| 第三节 和声进行 | 第59-76页 |
| 一、“装饰”下的功能性进行 | 第59-61页 |
| 二、离调模进中的半音化色彩性进行 | 第61-63页 |
| 三、线条化进行 | 第63-66页 |
| 四、平行进行 | 第66-67页 |
| 五、意外进行 | 第67-70页 |
| 六、半音化和声的运用 | 第70-71页 |
| 七、持续音功能性与保持音色彩性的运用 | 第71-76页 |
| 第四章 《e小调钢琴奏鸣曲“晚风”》的和声特色 | 第76-81页 |
| 第一节 古典和声的沿袭 | 第77-79页 |
| 第二节 个性的和声特色 | 第79-81页 |
| 结语 | 第81-83页 |
| 参考文献 | 第83-86页 |
| 攻读硕士学位期间发表的论文目录 | 第86-87页 |
| 致谢 | 第87页 |