以约翰·凯奇为代表的先锋音乐论
| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-10页 |
| 引言 | 第10-13页 |
| 选题目的和意义 | 第10-11页 |
| 研究现状 | 第11页 |
| 论文结构安排 | 第11-13页 |
| 1 先锋派音乐的定义与流派 | 第13-18页 |
| ·先锋派音乐的定义 | 第13-14页 |
| ·先锋派音乐的流派 | 第14-18页 |
| ·序列音乐 | 第14页 |
| ·电子音乐 | 第14-15页 |
| ·偶然音乐 | 第15页 |
| ·音色音乐 | 第15-16页 |
| ·简约派 | 第16页 |
| ·新浪漫主义 | 第16页 |
| ·第三潮流 | 第16-17页 |
| ·拼贴音乐 | 第17-18页 |
| 2 先锋派音乐的特性 | 第18-40页 |
| ·技法的创新 | 第18-21页 |
| ·实验与发明 | 第21-22页 |
| ·博采众长 | 第22-32页 |
| ·东方文化与先锋音乐 | 第22-29页 |
| ·科学技术与先锋音乐 | 第29-30页 |
| ·其他艺术学科与先锋音乐 | 第30-32页 |
| ·个案分析:约翰·凯奇与谭盾 | 第32-40页 |
| ·约翰·凯奇的偶然音乐 | 第32-36页 |
| ·谭盾:先锋派音乐精华的承载者 | 第36-40页 |
| 3 风格与局限性 | 第40-49页 |
| ·先锋派的音乐风格 | 第40-41页 |
| ·无序之效 | 第41-45页 |
| ·音乐还是行为艺术 | 第45-49页 |
| 结语 | 第49-51页 |
| 图表 | 第51-52页 |
| 参考文献 | 第52-54页 |
| 个人简历、在学期间发表的学术论文与研究成果 | 第54-55页 |
| 致谢 | 第55页 |
