| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-8页 |
| 一 文化转型中的临安妓乐及其研究背景 | 第8-12页 |
| 1 音乐文化转型中的临安妓乐 | 第8-9页 |
| 2 宋代临安妓乐的研究背景 | 第9-10页 |
| 3 研究思路与方法 | 第10-12页 |
| 二 从音乐类型的多样化看临安妓乐的繁荣 | 第12-18页 |
| 1 繁丽多姿的歌舞妓乐 | 第12-13页 |
| 2 绚丽多彩的说唱妓乐 | 第13-14页 |
| 3 繁荣兴盛的戏曲妓乐 | 第14-16页 |
| 4 色彩斑斓的演奏妓乐 | 第16-17页 |
| 5 丰富多样的歌唱妓乐 | 第17-18页 |
| 三 临安妓乐中的词调音乐 | 第18-26页 |
| 1 临安丰富的词调曲牌 | 第18-19页 |
| 2 庞大的乐妓群 | 第19-22页 |
| ·临安妓乐与词调的传播 | 第19-21页 |
| ·临安乐妓与词调的创作 | 第21-22页 |
| 3 文人对词调妓乐的深刻影响 | 第22-26页 |
| 四 音乐艺术商品化的临安妓乐 | 第26-32页 |
| 1 临安广阔的文化娱乐消费市场 | 第26-28页 |
| ·专业游艺场所——瓦舍勾栏 | 第27页 |
| ·酒库茶坊、青楼歌管等营利场所 | 第27-28页 |
| 2 临安妓乐商业化的表现 | 第28-30页 |
| ·有偿的商业演出 | 第28-29页 |
| ·“乐人和雇制度”和“娼会”组织 | 第29页 |
| ·市场竞争下的临安妓乐 | 第29-30页 |
| 3 多样化、商品化的临安妓乐 | 第30-32页 |
| 五 从“伎”的“妓”化看乐妓社会地位的演变 | 第32-42页 |
| 1 “伎”与“妓”的关系 | 第32-37页 |
| ·各类辞书对“伎”、“妓”二字的界定 | 第32-34页 |
| ·其他历史文献中的“伎”与“妓” | 第34-37页 |
| 2 宋代由“伎”而“妓”过渡的因素 | 第37-39页 |
| ·男权社会对女性的歧视——历史文化背景 | 第37-38页 |
| ·“尚女乐”的社会风气——人文社会环境 | 第38-39页 |
| 3 从音乐承载人——临安乐妓的角度来看“伎”的“妓”化 | 第39-42页 |
| ·由“重艺”到“重色”的社会功能的过渡 | 第39-40页 |
| ·从“燕乐专职化”到“艺乐商业化”乐妓地位的变化 | 第40-42页 |
| 结语 | 第42-44页 |
| 参考文献 | 第44-46页 |
| 致谢 | 第46-48页 |
| 攻读硕士学位期间发表的论文 | 第48页 |