| 论文摘要 | 第1-7页 |
| ABSTRACT | 第7-8页 |
| 目录 | 第8-10页 |
| 引言 | 第10-13页 |
| 第一章 皮亚佐拉的音乐创作 | 第13-22页 |
| 一 皮亚佐拉探戈音乐创作概览 | 第13-15页 |
| (一) 早期(移居美国,初探探戈音乐时期) | 第13-14页 |
| (二) 中期(深化古典音乐基础,再度追寻探戈音乐时期) | 第14-15页 |
| (三) 晚期(重回美国,创新、普及探戈音乐时期) | 第15页 |
| 二 皮亚佐拉探戈音乐的创作基础 | 第15-22页 |
| (一) 作曲中运用的阿根廷探戈元素 | 第15-17页 |
| (二) 作曲中运用的其他地区探戈元素 | 第17-20页 |
| 1 非洲舞曲 | 第17-18页 |
| 2 弗朗明戈舞曲 | 第18-19页 |
| 3 哈巴涅拉舞曲 | 第19-20页 |
| (三) 阿根廷探戈使用的民间曲调及民间乐器 | 第20-21页 |
| (四) 安第斯高原印第安传统音乐、克里奥约音乐的融入 | 第21-22页 |
| 第二章 皮亚佐拉作品中的传统古典音乐特点 | 第22-35页 |
| 一 曲式结构方面的运用 | 第22-25页 |
| 二 变奏曲式手法的运用 | 第25-26页 |
| 三 古典和声的运用(级进、七和弦、和弦外音) | 第26-31页 |
| 四 复调技法的运用 | 第31-32页 |
| 五 古典音乐体裁的运用 | 第32-33页 |
| 六 多样的节奏型运用 | 第33-35页 |
| 第三章 皮亚佐拉音乐中古典重奏形式基础上的独创性 | 第35-42页 |
| 一 《four for tango》弦乐四重奏在演奏方式、乐句结构上的独创性 | 第35-39页 |
| 二 《oblivion》钢琴三重奏形式在音色控制、声部平衡上的要求 | 第39-42页 |
| 第四章 班多钮、古典吉他的运用 | 第42-53页 |
| 一 《再见,诺尼诺》——班多钮与管弦乐的结合 | 第42-48页 |
| (一) 皮亚佐拉探戈音乐中班多钮的重要性 | 第43-44页 |
| (二) 对父亲的缅怀——《再见,诺尼诺》 | 第44-48页 |
| 二 《cafe 1930》——吉他与弦乐的结合 | 第48-53页 |
| 第五章 结语 | 第53-56页 |
| 一 皮亚佐拉探戈音乐特点 | 第53-54页 |
| 二 皮亚佐拉音乐对古典音乐的影响(促进多元融合) | 第54-56页 |
| 参考文献 | 第56-59页 |
| 附录 | 第59-93页 |
| 后记 | 第93页 |
