山东菏泽民歌《包楞调》研究
| 中文摘要 | 第1-10页 |
| Abstract | 第10-12页 |
| 引言 | 第12-16页 |
| 一、 研究缘由和意义 | 第12-13页 |
| 二、 研究现状 | 第13-14页 |
| 三、 研究思路与方法 | 第14-16页 |
| 第一章 菏泽地区民歌概论 | 第16-27页 |
| 第一节 菏泽民歌产生的背景 | 第16-19页 |
| 第二节 菏泽民歌的总体特色 | 第19-22页 |
| 一、 语言直白具有地方性特色 | 第20页 |
| 二、 旋律与语言紧密结合，曲调具有民间性 | 第20-21页 |
| 三、 润腔丰富，多衬词 | 第21-22页 |
| 第三节 菏泽成武民歌概况 | 第22-27页 |
| 一、 成武民歌产生的背景 | 第22-23页 |
| 二、 成武民歌的内容与题材 | 第23-27页 |
| 第二章 《包楞调》音乐文化探索 | 第27-37页 |
| 第一节 《包楞调》产生的地理环境 | 第27-28页 |
| 第二节 《包楞调》的历史渊源及发展变革 | 第28-32页 |
| 第三节 《包楞调》的研究价值 | 第32-35页 |
| 一、 朴实性 | 第32页 |
| 二、 历史性 | 第32-33页 |
| 三、 学术性 | 第33页 |
| 四、 实用性 | 第33-35页 |
| 小结 | 第35-37页 |
| 第三章 包楞调》音乐作品分析及艺术特征 | 第37-56页 |
| 第一节 《包楞调》歌词基本内容 | 第37-38页 |
| 第二节 《包楞调》曲式及和声 | 第38-41页 |
| 第三节 《包楞调》的多种艺术表现形式 | 第41-47页 |
| 一、 声乐演唱形式 | 第41-42页 |
| 二、 器乐形式 | 第42-43页 |
| 三、 合唱形式 | 第43-44页 |
| 四、 大型交响乐形式 | 第44-45页 |
| 五、 舞蹈形式 | 第45-47页 |
| 第四节 《包愣调》的总体艺术特征 | 第47-56页 |
| 一、 民间性 | 第47-49页 |
| 二、 艺术性 | 第49-53页 |
| 三、 审美性 | 第53-56页 |
| 第四章 《包楞调》的演唱风格 | 第56-70页 |
| 第一节 菏泽民歌润腔技巧 | 第56-60页 |
| 一、 文化内涵 | 第56-57页 |
| 二、 语言基础 | 第57-59页 |
| 三、 润腔特色 | 第59-60页 |
| 第二节 《包楞调》演唱技巧 | 第60-65页 |
| 一、 咬字与衬词 | 第60-62页 |
| 二、 真假声 | 第62-63页 |
| 三、 装饰音 | 第63-65页 |
| 第三节 《包楞调》演唱版本比较 | 第65-70页 |
| 第五章 《包楞调》的传承及保护 | 第70-77页 |
| 第一节 濒危状况 | 第70-71页 |
| 第二节 传承谱系及发展 | 第71-73页 |
| 第三节 保护措施 | 第73-77页 |
| 结语 | 第77-79页 |
| 注释 | 第79-81页 |
| 参考文献 | 第81-84页 |
| 附录一 | 第84-88页 |
| 附录二 | 第88-89页 |
| 附录三 | 第89-92页 |
| 附录四 | 第92-95页 |
| 攻读硕士期间发表的学术论文 | 第95-96页 |
| 致谢 | 第96页 |
