音程细胞技法在西贝柳斯第二交响乐中的运用
| 引言 | 第1-9页 |
| 第一章 浪漫的古典主义者—西贝柳斯 | 第9-24页 |
| 第一节 浪漫主义中的西贝柳斯 | 第9-18页 |
| (一) 体裁 | 第9页 |
| (二) 旋律法 | 第9-12页 |
| (三) 动机组 | 第12-14页 |
| (四) 主题变形 | 第14-15页 |
| (五) 半音和声 | 第15-16页 |
| (六) 教会调式 | 第16-18页 |
| 第二节 西贝柳斯音乐中的古典主义遗风 | 第18-21页 |
| (一) 纯音乐语言 | 第18页 |
| (二) 三和弦的旋律线 | 第18-19页 |
| (三) 对称式的主题 | 第19-20页 |
| (四) 古典主义的精简作风 | 第20-21页 |
| 第三节 西贝柳斯与20世纪的结构主义 | 第21-23页 |
| 小结 | 第23-24页 |
| 第二章 音程细胞在西贝柳斯第二交响乐中的运用 | 第24-65页 |
| 第一节 微观结构单位中音程细胞的探寻 | 第26-41页 |
| (一) 动机 | 第26-27页 |
| (二) 主题 | 第27-34页 |
| (三) 和声 | 第34-38页 |
| (四) 调式 | 第38-39页 |
| (五) 数字音程 | 第39-41页 |
| 第二节 音程细胞在音乐延伸手段中的构建方式 | 第41-57页 |
| (一) 分解与组 | 第41-45页 |
| (二) 变奏 | 第45-49页 |
| (三) 移位 | 第49-54页 |
| (四) 演变 | 第54-57页 |
| 第三节 宏观的整体结构中音程细胞的逻样顺序 | 第57-65页 |
| (一) 音簇框架 | 第57-60页 |
| (二) 对称 | 第60-62页 |
| (三) 音响流动 | 第62-65页 |
| 结语 | 第65-67页 |
| 参考书目 | 第67-68页 |
