| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 第1章 绪论 | 第10-18页 |
| 1.1 研究背景 | 第10页 |
| 1.2 选题意义 | 第10-12页 |
| 1.2.1 理论意义 | 第10-11页 |
| 1.2.2 现实意义 | 第11-12页 |
| 1.3 国内外研究现状 | 第12-15页 |
| 1.3.1 “编码-解码”理论 | 第12-13页 |
| 1.3.2 茶文化 | 第13-14页 |
| 1.3.3 茶艺表演 | 第14-15页 |
| 1.4 研究方法及理论 | 第15-16页 |
| 1.5 研究目的与创新 | 第16-18页 |
| 1.5.1 目的 | 第16页 |
| 1.5.2 创新之处 | 第16-18页 |
| 第2章 茶艺表演及茶文化传播分析 | 第18-24页 |
| 2.1 相关概念界定 | 第18-20页 |
| 2.1.1 茶文化 | 第18页 |
| 2.1.2 茶艺表演 | 第18-19页 |
| 2.1.3 发展历程演进 | 第19-20页 |
| 2.2 茶文化传播方式及意义 | 第20-21页 |
| 2.2.1 国内外大规模的空间传播 | 第20页 |
| 2.2.2 影响甚广的大众传播 | 第20-21页 |
| 2.2.3 快捷便利的人际传播 | 第21页 |
| 2.3 从茶艺表演看茶文化传播 | 第21-22页 |
| 2.4 茶文化传播的意义 | 第22-24页 |
| 第3章 茶文化传播中的象征性符号与编码分析 | 第24-32页 |
| 3.1 茶文化象征性符号解读 | 第24-26页 |
| 3.1.1 茶礼符号之“足” | 第24-25页 |
| 3.1.2 茶俗符号之“和” | 第25页 |
| 3.1.3 茶具符号之“美” | 第25-26页 |
| 3.1.4 茶艺符号之“雅” | 第26页 |
| 3.2 茶文化象征性互动解读 | 第26-27页 |
| 3.3 茶艺表演传播的编码解读 | 第27-32页 |
| 3.3.1 主题表达的符码:追逐传统 | 第27-28页 |
| 3.3.2 空间载体传递的符码:力求多样 | 第28-29页 |
| 3.3.3 表演过程传达的符码:追寻高雅 | 第29-32页 |
| 第4章 茶文化传播中的解码分析及存在的问题 | 第32-38页 |
| 4.1 受众对茶艺表演传播的解码分析 | 第32-35页 |
| 4.1.1 主导-霸权解码:尽数理解 | 第32-33页 |
| 4.1.2 协商解码:大体认可 | 第33-34页 |
| 4.1.3 对抗解码:消极排斥 | 第34-35页 |
| 4.2 存在的问题 | 第35-38页 |
| 4.2.1 编码存在误差 | 第35-36页 |
| 4.2.2 流通过程传播方式存在偏差 | 第36-37页 |
| 4.2.3 解码后与二次编码传播效果差强人意 | 第37-38页 |
| 第5章 编码-解码过程中存在误差的原因及创新路径研究 | 第38-45页 |
| 5.1 产生的原因 | 第38-41页 |
| 5.1.1 编码-解码双方:未达到共通的意义空间 | 第38-39页 |
| 5.1.2 传播过程:互动性较低 | 第39-40页 |
| 5.1.3 传播方式:多样化不足 | 第40-41页 |
| 5.1.4 传播后期:受众反馈差 | 第41页 |
| 5.2 创新路径研究 | 第41-45页 |
| 5.2.1 编码:凸出地方特色,糅合信阳民俗 | 第41-42页 |
| 5.2.2 过程:增强互动表演,促进灵活演变 | 第42-43页 |
| 5.2.3 流通:扩宽传播渠道,推动方式多样 | 第43页 |
| 5.2.4 后期:梳理解码者反馈,提高再编码水平 | 第43-45页 |
| 结语 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46-50页 |
| 致谢 | 第50-51页 |
| 攻读学位期间科研成果 | 第51页 |