| 中文摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7页 |
| 绪论 | 第8-10页 |
| 一、 研究现状 | 第8-9页 |
| 二、 研究意义 | 第9-10页 |
| 第一章 潭盾创作分期与创作手法、创作理念分析 | 第10-20页 |
| 第一节 潭盾创作分期 | 第10-12页 |
| 第二节 潭盾创作手法特征及创作理念分析 | 第12-20页 |
| 一、 创作手法特征 | 第12-16页 |
| 二、 创作理念分析 | 第16-20页 |
| 第二章 巫术文化对谭盾音乐的影响 | 第20-30页 |
| 第一节 巫术文化的介绍 | 第20-24页 |
| 一、 巫术的定义 | 第20-21页 |
| 二、 巫术旳起源 | 第21-22页 |
| 三、 巫术的发展 | 第22-23页 |
| 四、 巫术的分类 | 第23-24页 |
| 第二节 萨满文化对谭盾音乐的影响 | 第24-27页 |
| 一、萨满教中万物有灵”的思想意识对潭盾音乐的影响 | 第24-26页 |
| 二、 萨满教中神人“对话”的思维意识对潭盾音乐的影响 | 第26-27页 |
| 三、 萨满教中法器在谭盾作品中的运用 | 第27页 |
| 第三节 巫傩文化对谭盾音乐的影响 | 第27-30页 |
| 一、摊戏中的仪式对潭盾音乐的影响 | 第28-29页 |
| 二、 摊戏中的“对话” “万物有灵”意识对潭盾的影响 | 第29-30页 |
| 第二章 从具体作品看其巫术色彩 | 第30-43页 |
| 第一节 《道极》所体现的巫术色彩 | 第30-32页 |
| 一、 题材选择上的巫化色彩体现 | 第30-31页 |
| 二、 音乐本体中的巫术色彩体现 | 第31-32页 |
| 第二节 《九歌》所体现的巫术色彩 | 第32-35页 |
| 一、 人声的原始性对巫术色彩旳体现 | 第33-34页 |
| 二、 音乐中的楚祭祀仪式对巫术色彩的体现 | 第34-35页 |
| 第三节 《鬼戏》中所体现的巫术色彩 | 第35-39页 |
| 一、 题材选择上旳巫术色彩体现 | 第35-36页 |
| 二、 音乐中各个元素对音乐巫术色彩的体现 | 第36-39页 |
| 第四节 《地图》所体现的巫术色彩 | 第39-43页 |
| 一、 巫摊文化中“对话”理念在音乐中的体现 | 第39-41页 |
| 二、 视觉性艺术的运用对巫术色彩的体现 | 第41页 |
| 三、 自然音乐：石乐对萨满“万物有灵”意识的体现 | 第41-43页 |
| 结语 | 第43-45页 |
| 参考文献 | 第45-48页 |
| 附录一：谭盾主要音乐作品附录 | 第48-50页 |
| 致谢 | 第50-51页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第51-52页 |
| 学位论文评阅及答辩情况表 | 第52页 |