| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 前言 | 第7-9页 |
| 第一章 作曲家简介及两部《安魂曲》的音乐作品概述 | 第9-12页 |
| 第一节 作曲家简介 | 第9-10页 |
| 第二节 两部《安魂曲》音乐作品的概述 | 第10-12页 |
| 第二章 对布理顿《战争安魂曲》中多声和复调要素的分析 | 第12-28页 |
| 第一节 “卡农”与“三全音”元素在音乐中的运用及表现意义 | 第12-16页 |
| 第二节 天籁之音“童声合唱”与“三全音”元素的结合与音乐表现 | 第16-19页 |
| 第三节 “对比复调”、“三声部对位”的复调音乐写作技法在乐队中的布局与应用及表现 | 第19-28页 |
| 第三章 “震怒之日”中的创作技法及复调音乐的分析 | 第28-41页 |
| 第一节 以铜管乐器的“声部交接”拉开审判的序幕 | 第28-32页 |
| 第二节 运用“短小的起句”进行声部间“卡农模仿”时对音乐的发展及表现 | 第32-36页 |
| 第三节 选用“卡农、倒影卡农”的复调音乐技法对“末日审判" 场景的音乐表现 | 第36-41页 |
| 第四章 对莫扎特《安魂曲》中多声和复调要素的分析 | 第41-62页 |
| 第一节 以“四声部卡农，卡农模仿”的复调技法对音乐的诠释和表现 | 第41-48页 |
| 第二节 以“重叠式的二重赋格”形式将多种形式的“复对位”写作技法在乐队中的运用 | 第48-59页 |
| 第三节 将“复调音乐”的写作技法运用在乐队编排中，对“震怒之日”的音乐表现 | 第59-62页 |
| 第五章 两位作曲家选用的音程性质及复调音乐技法的异同 | 第62-66页 |
| 第一节 在音乐创作中运用“复调音乐”写作技法的对比 | 第62-63页 |
| 第二节 将“复调音乐技法”与乐队编排结合后的音乐比较 | 第63-64页 |
| 第三节 两部作品中“协和”与“不协和”音程对音乐表现的异同 | 第64-66页 |
| 结语 | 第66-68页 |
| 参考文献 | 第68-69页 |
| 致谢 | 第69页 |
