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卓菲娅·丽莎音乐美学理论述评

中文摘要第1-5页
Abstract第5-9页
第一章 绪论第9-26页
 第一节 研究动机第9-12页
  一、 选题缘由第10-11页
  二、 研究目的第11-12页
 第二节 卓菲娅·丽莎生平与著作第12-14页
  一、 卓菲娅·丽莎生平第12-13页
  二、 卓菲娅·丽莎的著作第13-14页
 第三节 现有文献研究综述第14-26页
  一、 专著第15-16页
  二、 期刊论文第16-20页
  三、 学位论文第20-26页
第二章 卓菲娅·丽莎音乐美学理论背景第26-42页
 第一节 马克思主义哲学理论的影响第27-31页
  一、 辩证唯物主义的影响第27-28页
  二、 历史唯物主义的影响第28-31页
 第二节 苏联文化的影响第31-37页
  一、 斯大林的影响第32-33页
  二、 苏联当代哲学、美学观念的影响第33-37页
 第三节 现代西方音乐哲学理论的影响第37-41页
  一、 符号学理论的主要观点及影响第38-39页
  二、 现象学理论的主要观点及影响第39-41页
 小结第41-42页
第三章 卓菲娅·丽莎的音乐外部关系论第42-56页
 第一节 音乐作为上层建筑第42-46页
  一、 音乐之于上层建筑因素第42-45页
  二、 音乐作为上层建筑的特点第45-46页
 第二节 音乐的持续存在与可变性第46-50页
  一、 音乐的持续存在第46-47页
  二、 音乐持续存在的特点第47-48页
  三、 音乐表现的可变性第48-50页
 第三节 音乐的阶级性问题第50-54页
  一、 音乐的阶级性第50-53页
  二、 音乐中的阶级因素和非阶级因素第53-54页
 小结第54-56页
第四章 卓菲娅·丽莎论音乐的特殊性第56-87页
 第一节 综述第56-62页
  一、 卓菲娅·丽莎探讨音乐特殊性问题的缘由第56-59页
  二、 各门艺术的特性和共性第59-62页
 第二节 音乐材料的特殊性第62-68页
  一、 音乐物质材料的特殊性第62-66页
  二、 音乐体裁的特殊性第66-68页
 第三节 音乐内容和形式的特殊性第68-80页
  一、 音乐内容的特殊性第68-75页
  二、 音乐中内容与形式的特殊性第75-80页
 第四节 音乐社会作用的特殊性第80-85页
  一、 音乐的社会作用的特殊性第80-82页
  二、 音乐中的现实主义问题第82-85页
 小结第85-87页
第五章 卓菲娅·丽莎的后期音乐美学理论第87-108页
 第一节 音乐作品第87-97页
  一、 论述背景第87-88页
  二、 音乐作品的特性第88-97页
 第二节 音乐的理解第97-103页
  一、 音乐中是否存在理解问题?第98-99页
  二、 音乐作为一种符号第99-101页
  三、 音乐理解的特性第101-103页
 第三节 音乐的价值第103-106页
  一、 音乐价值的标准第103-104页
  二、 音乐价值的内涵及特性第104-105页
  三、 释义学“视域”下的音乐价值第105-106页
 小结第106-108页
第六章 对卓菲娅·丽莎音乐美学理论的评价第108-125页
 第一节 卓菲娅·丽莎音乐美学理论对中国音乐美学的影响第108-120页
  一、 对学科建设的影响第110-111页
  二、 方法论的影响第111-113页
  三、 对中国音乐美学研究体系的影响第113-120页
 第二节 对卓菲娅·丽莎音乐美学理论的评价第120-125页
  一、 卓菲娅·丽莎音乐美学理论的意义第120-123页
  二、 卓菲娅·丽莎音乐美学理论的不足之处第123-125页
结语第125-127页
致谢第127-130页
参考文献第130-141页
附录第141-148页
 附录一第141-142页
 附录二第142-145页
 附录三第145-148页
攻读学位期间的研究成果第148页

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