中文摘要 | 第1-5页 |
Abstract | 第5-9页 |
第一章 绪论 | 第9-26页 |
第一节 研究动机 | 第9-12页 |
一、 选题缘由 | 第10-11页 |
二、 研究目的 | 第11-12页 |
第二节 卓菲娅·丽莎生平与著作 | 第12-14页 |
一、 卓菲娅·丽莎生平 | 第12-13页 |
二、 卓菲娅·丽莎的著作 | 第13-14页 |
第三节 现有文献研究综述 | 第14-26页 |
一、 专著 | 第15-16页 |
二、 期刊论文 | 第16-20页 |
三、 学位论文 | 第20-26页 |
第二章 卓菲娅·丽莎音乐美学理论背景 | 第26-42页 |
第一节 马克思主义哲学理论的影响 | 第27-31页 |
一、 辩证唯物主义的影响 | 第27-28页 |
二、 历史唯物主义的影响 | 第28-31页 |
第二节 苏联文化的影响 | 第31-37页 |
一、 斯大林的影响 | 第32-33页 |
二、 苏联当代哲学、美学观念的影响 | 第33-37页 |
第三节 现代西方音乐哲学理论的影响 | 第37-41页 |
一、 符号学理论的主要观点及影响 | 第38-39页 |
二、 现象学理论的主要观点及影响 | 第39-41页 |
小结 | 第41-42页 |
第三章 卓菲娅·丽莎的音乐外部关系论 | 第42-56页 |
第一节 音乐作为上层建筑 | 第42-46页 |
一、 音乐之于上层建筑因素 | 第42-45页 |
二、 音乐作为上层建筑的特点 | 第45-46页 |
第二节 音乐的持续存在与可变性 | 第46-50页 |
一、 音乐的持续存在 | 第46-47页 |
二、 音乐持续存在的特点 | 第47-48页 |
三、 音乐表现的可变性 | 第48-50页 |
第三节 音乐的阶级性问题 | 第50-54页 |
一、 音乐的阶级性 | 第50-53页 |
二、 音乐中的阶级因素和非阶级因素 | 第53-54页 |
小结 | 第54-56页 |
第四章 卓菲娅·丽莎论音乐的特殊性 | 第56-87页 |
第一节 综述 | 第56-62页 |
一、 卓菲娅·丽莎探讨音乐特殊性问题的缘由 | 第56-59页 |
二、 各门艺术的特性和共性 | 第59-62页 |
第二节 音乐材料的特殊性 | 第62-68页 |
一、 音乐物质材料的特殊性 | 第62-66页 |
二、 音乐体裁的特殊性 | 第66-68页 |
第三节 音乐内容和形式的特殊性 | 第68-80页 |
一、 音乐内容的特殊性 | 第68-75页 |
二、 音乐中内容与形式的特殊性 | 第75-80页 |
第四节 音乐社会作用的特殊性 | 第80-85页 |
一、 音乐的社会作用的特殊性 | 第80-82页 |
二、 音乐中的现实主义问题 | 第82-85页 |
小结 | 第85-87页 |
第五章 卓菲娅·丽莎的后期音乐美学理论 | 第87-108页 |
第一节 音乐作品 | 第87-97页 |
一、 论述背景 | 第87-88页 |
二、 音乐作品的特性 | 第88-97页 |
第二节 音乐的理解 | 第97-103页 |
一、 音乐中是否存在理解问题? | 第98-99页 |
二、 音乐作为一种符号 | 第99-101页 |
三、 音乐理解的特性 | 第101-103页 |
第三节 音乐的价值 | 第103-106页 |
一、 音乐价值的标准 | 第103-104页 |
二、 音乐价值的内涵及特性 | 第104-105页 |
三、 释义学“视域”下的音乐价值 | 第105-106页 |
小结 | 第106-108页 |
第六章 对卓菲娅·丽莎音乐美学理论的评价 | 第108-125页 |
第一节 卓菲娅·丽莎音乐美学理论对中国音乐美学的影响 | 第108-120页 |
一、 对学科建设的影响 | 第110-111页 |
二、 方法论的影响 | 第111-113页 |
三、 对中国音乐美学研究体系的影响 | 第113-120页 |
第二节 对卓菲娅·丽莎音乐美学理论的评价 | 第120-125页 |
一、 卓菲娅·丽莎音乐美学理论的意义 | 第120-123页 |
二、 卓菲娅·丽莎音乐美学理论的不足之处 | 第123-125页 |
结语 | 第125-127页 |
致谢 | 第127-130页 |
参考文献 | 第130-141页 |
附录 | 第141-148页 |
附录一 | 第141-142页 |
附录二 | 第142-145页 |
附录三 | 第145-148页 |
攻读学位期间的研究成果 | 第148页 |