解读舒伯特《冬之旅》套曲的悲剧美
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 第一章 《冬之旅》的相关研究 | 第9-18页 |
| ·《冬之旅》的研究现状 | 第9-15页 |
| ·悲剧的起源 | 第15-16页 |
| ·音乐美学范畴“悲剧性”审美意义 | 第16-18页 |
| ·悲剧性审美意义定义与分类 | 第16页 |
| ·《冬之旅》悲剧性的体现 | 第16-18页 |
| 第二章 《冬之旅》悲剧性的现实来源 | 第18-27页 |
| ·时代背景对舒伯特悲剧性创作的影响 | 第18-20页 |
| ·社会背景 | 第18页 |
| ·文学中“流浪者”题材的诞生 | 第18-19页 |
| ·浪漫主义音乐中“流浪者”题材的诞生 | 第19-20页 |
| ·舒伯特的个人生活悲剧性体现 | 第20-23页 |
| ·家庭的悲剧性体现 | 第20-21页 |
| ·爱情的悲剧性体现 | 第21页 |
| ·自身健康的悲剧性体现 | 第21-23页 |
| ·舒伯特性格对悲剧性创作的影响 | 第23-27页 |
| ·舒伯特的性格悲剧 | 第23-25页 |
| ·死亡与痛苦对舒伯特创作的影响 | 第25-27页 |
| 第三章 《冬之旅》悲剧性的创作的艺术体现 | 第27-40页 |
| ·旋律创作的诗意性、情感性 | 第27-32页 |
| ·音乐与诗的完美结合 | 第27-29页 |
| ·人物诠释的形象性、悲剧性 | 第29-30页 |
| ·旋律的情感性、民族性 | 第30-32页 |
| ·钢琴伴奏的象征性和烘托性 | 第32-34页 |
| ·伴奏的模仿性 | 第32-34页 |
| ·创作形式的多样性 | 第34-36页 |
| ·调式调性的渲染性 | 第36-40页 |
| 第四章 演唱中悲剧性的把握 | 第40-48页 |
| ·《晚安》 | 第40页 |
| ·《风信旗》 | 第40-41页 |
| ·《冻泪》 | 第41页 |
| ·《凝结》 | 第41页 |
| ·《菩提树》 | 第41-42页 |
| ·《泪河》 | 第42页 |
| ·《在河面上》 | 第42页 |
| ·《回顾》 | 第42-43页 |
| ·《鬼火》 | 第43页 |
| ·《休息》 | 第43页 |
| ·《春梦》 | 第43页 |
| ·《孤独》 | 第43-44页 |
| ·《邮车》 | 第44页 |
| ·《白发》 | 第44页 |
| ·《乌鸦》 | 第44-45页 |
| ·《最后的希望》 | 第45页 |
| ·《在村庄里》 | 第45页 |
| ·《风暴的早晨》 | 第45-46页 |
| ·《幻景》 | 第46页 |
| ·《路标》 | 第46页 |
| ·《旅店》 | 第46页 |
| ·《勇气》 | 第46-47页 |
| ·《虚幻的太阳》 | 第47页 |
| ·《老艺人》 | 第47-48页 |
| 结语 | 第48-49页 |
| 参考文献 | 第49-50页 |
| 致谢 | 第50-51页 |
| 个人简历 | 第51页 |
